Warner Bros. и Legendary Pictures спечелиха филмовия маркетинг тази година. Двете им издания от май, Godzilla: King of the Monsters and Покемон: Детектив Пикачу , имаше далеч най-добрите трейлъри на всички филми за лято 2019. Всяко ново маркетингово разкритие за тези две много различни адаптации на емблематични японски чудовища само увеличава шума. Ремаркетата убедиха феновете, че на техните любимци се отдава справедливост, като същевременно събуждаха любопитството на неконвертираните.
Почти неизбежно беше нито един от двамата филми да не оправдае толкова големи кампании. Детектив Пикачу е достатъчно забавно парче пух за еднократна употреба. Той имаше същите удоволствия на повърхността, обещани в трейлърите (Очарователни реалистични покемони! Райън Рейнолдс мъдрости!); единственото разочарование е, че в това нямаше нищо повече.
Годзила: Цар на чудовищата , от друга страна, е много по-драматично разочарование. Филмът не е напълно без нещата, които бяха приятни в трейлъра; всички тези красиви снимки на чудовищата са във финалния разрез. Дори не е като 2014 година Годзила, където ремаркетата развалят почти цялото действие; има много повече откъде идва това. И все пак това, което изглеждаше потенциално трансцендентно във формата на трейлър, се оказва невероятно разочароващо във формата на филм. Защо така?
Част от причината Кралят на чудовищата прави както за такива страхотни трейлъри, така и за един посредствен филм е, че е монтиран като трейлър, който трябва да подчертае най-привличащите вниманието сцени и да пресече много с бързи темпове. Направете цял филм в стила на трейлър и той става изтощителен и лош за разказването на истории.
Майкъл Доуърти режисира Кралят на чудовищата в режим на Майкъл Бей, опитвайки се да постави всичко в същия екстремен стил. Не само чудовищните битки се опитват да хвърлят всеки драматичен естетически избор наведнъж: тежки сенки, смели изблици на светеща светлина, завихрящи се камери, хаотично редактиране, ефекти на вятър и сняг и частици навсякъде. Дори сцените, в които човешките герои само говорят, са склонни да имат еднакви ритми в кинематографията.
Този вид подход „всичко до 11“ прави невероятни трейлъри, но всъщност не работи в продължение на цял филм. Това е причината рецензията на Роджър Еберт с една звезда Армагедон отваря, като казва: „Ето най-сетне, първият 150-минутен трейлър“. Когато всичко е в същия завишен режим, без никакъв контраст; нещата, които теоретично би трябвало да са най-страхотното действие, нямат нужното въздействие.
В тази връзка ремаркетата за Кралят на чудовищата всъщност имат по-голям драматичен контраст от филма и това е заради музиката им. Той беше вдъхновен да използва „Claire de Lune“ в първия трейлър и „Somewhere Over the Rainbow“ във финалния, обещавайки филм с по-голяма чувствителност и поезия, отколкото предлага крайният продукт. Контрастирането на спокойна и романтична музика със сцени на хаос и разруха създаде усещане за емоционален диапазон, усещане като Кралят на чудовищата би могъл да удря няколко бележки вместо една и съща, отново и отново.
Действителната музикална партитура на филма от композитора Беър Маккрири е добра за това, което е, но начинът, по който е използван във филма, няма никаква грация. Смесен с виковете на актьори и експлозиите, филмът звучи също толкова какофонично и монотонно, колкото и визуалният му начин на представяне.
Не очаквахме Кралят на чудовищата да бъде изцяло класическа музика и представления, но музикален акомпанимент, който всъщност би могъл да улови усещане за истинско чудо, би направил огромна разлика, правейки филма почти толкова приятен, колкото и трейлърите му.
нов защитник на бира за гуми в Белгия
Режисьор: Майкъл Догърти, Годзила: Краля на чудовищата звезди Вера Фармига, Кен Уатанабе, Сали Хокинс, Кайл Чандлър, Мили Боби Браун, Брадли Уитфорд, Томас Мидълдич, Чарлз Данс, О’Шия Джаксън-младши, Айша Хиндс и Жанг Зийи.
