Докато стачката на Гилдията на писателите на Америка продължава, Disney, Paramount и други отчитат печалби за първото тримесечие на 2023 г. И все пак дали студиата преувеличават загубите си от стрийминг като тактика за поразителните писатели, когато преговорите се подновят? Първо, имаше „катастрофално“ обаждане за приходите от Paramount, което каза, че техните загуби от стрийминг са повече от половин милиард долара, което води до съкращения и съкращения, включително края на новините на MTV . И все пак, в същия отчет за печалбите, общите приходи на Paramount са 8,1 милиарда долара, което е повече от преди.
трима флойди тъмен господарПРЕВЪРТЕТЕ, ЗА ДА ПРОДЪЛЖИТЕ СЪС СЪДЪРЖАНИЕТО
Тогава има Disney+ продължава да губи абонати . Приходите на House of Mouse обаче нарастват за второ поредно тримесечие. Някои анализатори и експерти по социални медии казват, че стриймингът е „свършил“ и че с изключение на Disney, Netflix и може би Max, всички трябва просто да затворят всичко, особено Paramount. Въпреки това, ако Paramount+ има 60 милиона абонати, осигурявайки приходи от над половин милиард долара всеки месец , справедливо е да се зачудим колко „реални“ са тези загуби от поточно предаване.
Защо никой не трябва да се изненадва, че стрийминг услугите „губят“ пари
Netflix твърди, че е единствената печеливша услуга за стрийминг и всички загуби от тяхната репресия срещу споделяне на пароли изглеждат компенсирани от приходите от поддържаното от реклами ниво. Всъщност, ако WGA започне да прави индивидуални студийни сделки, както направиха през 2008 г., Netflix може да е първият, тъй като ще им е най-трудно да кажат, че не могат да си го позволят. Междувременно техните конкуренти в Disney, Paramount, Warner Bros. Discovery и Universal очевидно са на червено. Това не е така, защото стриймингът е губеща игра; по-скоро студиата се опитаха да направят за две години това, което отне на Netflix десетилетие или повече, за да постигне.
Поглеждайки към Disney, приходите нарастват, но абонатите на Disney+ намаляват за второ поредно тримесечие. Това изглежда като ясен знак, че хитове като Мандалорецът не доставят както преди, нали? погрешно На фона на преструктурирането Disney+ Hotstar в Индия губи правата за поточно предаване на мачове по крикет от Висшата лига, според Ню Йорк Таймс . Разглеждайки пазара в по-широк план, блокирането на пандемията може да е помогнало на тези стрийминг услуги, като им е дало поробени клиенти, които са имали малко повече пари, тъй като са работили от вкъщи.
Днес настоящата икономическа криза е криза на инфлация и повишаване на разходите за живот. Когато хората имат по-малко налични доходи, вечерите на кино и услугите за стрийминг определено ще бъдат първите в списъка с съкращения. Отново, нищо от това не е неочаквано. И въпреки всички приказки за стрийминг услугите, които просто кървят пари, абонатните бази най-вече продължават да растат. Те просто не растат с темпото, за да оправдаят франчайзи с бюджет от 500 милиона долара като този на Тейлър Шеридън Йелоустоун - стихове или Prime Video's Властелинът на пръстените: Пръстените на властта . (Въпреки че Prime Video изглежда като лидер на загуба за Prime услугата на Amazon като цяло.)
Поточното предаване процъфтява; Студиата просто вземат лоши решения (или са?)
По време на разгара на блокирането задъхани бизнес анализатори говориха за това как киносалоните може да са „свършили“, особено със стрийминг, който пуска нови версии в домовете на хората. Тъй като никое от тези студиа не споделя своите стрийминг данни, хората трябва да вярват на думата на трети страни или анонимни вътрешни хора относно това какво определя успеха. Нямаше лесен превод едно към едно на касата за часове за стрийминг за филми като Отрядът самоубийци . И все пак през цялото това време абонатите на тези нови услуги нарастваха с неустойчив темп. Независимо от това, студиата хвърлиха общи сделки на режисьори и звезди, докато инвестираха в бюджетни телевизионни предавания на ниво блокбастър.
След загубите, причинени от пандемията, синдикатът сключи незадоволителна сделка заради нея. Все пак нито едно от тези студиа не забави инвестициите си в стрийминг през това време. Ако това беше история в телевизионно шоу, създадено от писател, това щеше да е един вид дългосрочен генерален план, предназначен да отслаби позициите на преговарящите от WGA. Преговорите за 2020 г. означаваха, че Асоциацията на филмовите и телевизионни продуценти имаше три години, за да се подготви за дискусията за стрийминг. Можеха да прекарат това време в изчисления и измисляне как да платят на създателите си справедливия им дял. Вместо това те може да са се обърнали към такси за обезценка и други счетоводни трикове, за да нарисуват стрийминг услугите като по-нерентабилни, отколкото са. По този начин, когато преговорите се подновят с WGA, AMPTP може да каже: „Виждате ли? Ние също не печелим пари!“ Което не е съвсем вярно.
Стриймингът прави пари и няма начин да го заобиколите. Дори Peacock, основният стриймър с най-малко платени абонати, вероятно носи около 100 милиона долара месечно, без да се броят поддържаните от реклами приходи. Загубите, които тези компании докладват, вероятно са „реални“, тъй като лъжата върху отчетите за печалбите противоречи на закона. И все пак начинът, по който тези загуби са формулирани от ръководителите и бизнес пресата, особено в сравнение с предшестващата ги разходна стратегия, изглежда неискрен. Единствената причина да се завъртят нещата по този начин би била да се отслаби преговорната позиция на WGA и други творчески съюзи .
