Тази година се навършват 30 години от разтърсващото кросоувър събитие ' Смъртта на Супермен ,' DC полага всички усилия, за да отбележи знаковото събитие. Оригиналните творчески екипи зад събитието се събират отново за огромния специален брой на антологията за този ноември Специален 30-годишен юбилей на смъртта на Супермен #1 . Вземането на точки са писател и молив, Дан Юргенс с мастило Брет Бридинг, в история, която кара Джон Кент да научава за временното сблъскване на баща му със смъртта, след като се бори с чудовищния Страшен съд, докато Супермен се бори с страховит нов враг Doombreaker по улиците на Метрополис.
стоманена резервна бира
В ексклузивно интервю за CBR, Юргенс и Бридинг разсъждават върху оригиналното кросоувър събитие „Смъртта на Супермен“, разкриват как са развили героите, преразглеждайки най-мрачния ден в живота на Човека от стомана, и дразнят какво могат да очакват читателите от предстоящата история. Включен е и небуквен преглед от историята на Юргенс и Бридинг, нарисувана с молив от Юргенс, написана с мастило от Бридинг и оцветена от Брад Андерсън.
CBR: Тази история започва с това, че Джон Кент научава за съдбовната битка на баща си с Doomsday преди всички тези години. Какво ви привлече тази предпоставка като устройство за рамкиране на историята?
Дан Юргенс: Мисля, че идеята беше да имаме много човешко начало и мисля, че за всички нас можем да си спомним случаи от детството си или ако сме родители, в опита на нашите деца, независимо дали е било някое дете в училище или по-възрастен братовчед или някой друг, който пусна котката от торбата за нещо. Те биха казали нещо от рода на: „Не знаеше ли, че баща ти е пушил?“ или нещо в този дух и детето ще каже: 'Е, какво ще кажете за това?!'
Мисля, че това е много естествен начин да ни въведе в историята и Джон наистина е там, за да представлява новите читатели, защото тази история функционира на две нива. Едната е, че ако сте били там преди 30 години и сте се редили на опашка под дъжда в очакване да влезете в магазина, за да купите книгата си, това ще ви върне някои много мили спомени колко готини бяха онези дни. Ако сте нов и не сте чели „Смъртта на Супермен“ или дори преди десет години, защото сте го взели от библиотека или някой ви е дал графичния роман, тогава можете да видите това през тези нови очи. Идеята беше, че това може да функционира на две различни нива.
С тази история вие получавате тортата си и също я изяждате, с по-тихите моменти между Лоис и Джон и бомбастичния екшън между Супермен и Разбивачът на гибелта. Как подхождате към този баланс по отношение на писането и произведенията на изкуството?
Юргенс: По отношение на писането, аз съм много запознат с Джон и мисля, че той се справя добре като девет или десетгодишно дете. Беше много забавно да се върнем към тези сцени с Лоис, защото това ни позволява да преформулираме малко и двете части на Лоис. По отношение на произведението на изкуството, това е толкова хубавото в тази книга като цяло. [Това] обединява оригиналните творчески екипи, независимо дали Джон Богданов работи с Луиз Симонсън, Том Гръмет и Дъг Хейзълууд работи с Джери Ордуей , или Butch Guice работи с Roger Stern , и Брет отново работи с мен. Искаме хората да имат това преживяване, въпреки че всички сме се променили донякъде артистично. Все си мисля, че книгата ни връща в онези дни.
Що се отнася до този, много от това, което Брет внася в моята работа е, че той има толкова много вариации на линии в работата си. Можем да преминем от чувствителността на тихата сцена към този по-тежък щрих на по-бомбастичния, по-голям, по-мощен Doombreaker и да го представим и на страницата. Всичко е част от този баланс.
склад на paulaner munich
Брет Бридинг: За мен това е просто да се опитвам да добавя към оформленията с каквото мога, което е в съответствие с историята. Добавям осветление или друго настроение, за да подобря това, което се случва в определена сцена. Забавното е, че мога да видя какво се случва само чрез снимките. Дори това, което обикновено би било тихи моменти в книга, с нещата между Лоис и Джон, тъй като те са свързани с всичко с оригиналната „Смъртта на Супермен“, имаме вградени панели, които се връщат към тази оригинална история и дават вкус на действие или нещо динамично. Не забравяме, че в четири или пет страници за тази работа, ние не просто даваме изложение с тези герои, но също така виждаме Супермен и Страшния съд от оригиналната история.
Понякога, когато трябва да стигнете до същината на историята или настройката, това може да бъде малко скучно. Искате да стигнете до действието. С това се получи прекрасно, защото цялата настройка взаимодейства с нещата от ретроспекцията. От артистична гледна точка беше много забавно да рисуваш с мастило; това е като да рисуваш стари неща заедно с новите неща на страницата едновременно. Това просто го направи интересно - нямаше нищо досадно в тази работа, освен това, че беше кратък краен срок с много работа и последователност да продължиш напред, за да останеш с нея. Беше много забавно да го правя и имах много работни места, където не е много забавно и все още трябва да го преживеете. Това е просто мизерия. Всичко в това беше много забавно.
„Смъртта на Супермен“ се превърна в история за поколенията. Сигурен съм, че феновете идват при вас на всяко комикс шоу, за да ви кажат, че това е първият им комикс. Как гледа на наследството си с това предвид?
Юргенс: Абсолютно си прав за количеството хора, които идват и казват нещо от рода на „това ме запали по комиксите“ или нещо подобно. Това, което откривам, че се случва все по-често, е някой да излезе със собствените си седем или десетгодишни синове и да каже: „това може да е първият ми комикс, но го подарих на сина си преди няколко години“ или както и да е. Сега става по-скоро семейно преживяване и това също беше част от това, което правехме с Джон в тази история или дори с героя на Мич Андерсън, който се връща към Супермен #74, разказвайки тази история.
Цялото това нещо е насочено към разпознаване на поколенческите аспекти на историята и затова цялата тази история се развива на годишнината от смъртта на Супермен в Метрополис, което е много важен ден в историята на Метрополис. Не казваме дали е десетата година или 15-ата година или нещо подобно, но всичко е свързано по този начин и със сигурност нещо, което искахме да подчертаем.
С тази история имаме Doombreaker да предизвика Човека от стомана. Как въведохте и проектирате този нов герой?
Юргенс: Идеята беше да има нещо малко по-различно, защото Съдният ден се появи през годините. Това също беше начин, по който Лоис можеше да играе роля в историята, която хората ще видят, докато стигнем до края. Продължавам да използвам израза „балансиращ акт“, но наличието на различен герой, поемайки ролята на Страшния съд под маската на Разбивач на гибелта, стана много важно, защото това също щеше да бъде история, която имаше начало, среда и край. Това ми даде тази възможност.
калории от прах от зомбита
Брет, как беше да занесеш мастилата си на големия човек?
Развъждане: Много е забавно. [Опитах се] да внеса нещо ново и свежо в него, като същевременно запазих тези носталгични аспекти, които са там от оригиналния Doomsday. Просто работя върху това, което Дан е създал с неговите дизайни и моливи, опитвайки се да внеса каквото мога, за да подобря това, което той вече е поставил там на страницата. Беше много забавно и се опитваш да намериш нещо, което можеш да направиш по различен начин. Времето не ви позволява да направите някои от нещата, които бихте искали да опитате. Надявате се, че цветът ще влезе и ще направи нещо, за да го отдели визуално от оригиналния герой. Визуално той е отделен, в много отношения, по дизайн. Просто се опитвам да напиша с мастило това, което има, и да внеса каквото мога в него.
С месечните крайни срокове вие сте съсредоточени върху работата и не е задължително да имате ползата от перспектива върху това, върху което работите. Как ползата от погледа назад е дала своя собствена перспектива за съвместна работа по тази история?
Развъждане: От моя гледна точка, първоначално исках да се опитам да остана с част от естетиката на мастилото, която използвах навремето. По това време [редакторът] Майк Карлин ме накара да си играя с някои неща с моето мастило и стилът на тази книга с мастилото беше малко по-различен от това, което правех, когато експериментирах с него. Харесва ми начина, по който се получи, но в същото време моливите сега са малко по-различни и аз съм много по-различен сега с начина, по който нанасям мастило. Добавих някои от тези неща тук и там, но трябваше да намеря средно решение поради броя на страниците и времето, което трябва да направим; трябва да продължиш да вървиш напред и напред.
В старите дни можех да се изгубя, прекарвайки твърде много време за нещо, да ме погребат. Сега не мога да му отделя времето, което искам, така че ти продължаваш напред и правиш най-доброто, което можеш, просто се опитваш да намериш какво работи сега с всички неща, които са се променили между стила на Дан и моя стил и различния материал . Мисля, че продуктът стои сам по себе си, мисля, че историята [има] много неща за нея, които са много подобни на оригиналния „Смъртта на Супермен“ артистично, но има и много, които са много различни. Ще стои самостоятелно като нещо отделно, но също така ще има много познатост за хората.
Луиз Симонсън и Джон Богданов казваха, повече от само за самата смърт, „Смъртта на Супермен“ накара всички да се замислят какво означава Супермен за всеки един от тях лично. Какво означава Супермен за двама ви?
Юргенс: Супермен за мен е символ на най-доброто в нас, с най-високо ниво на почтеност. Казано е, че Супермен е някой, който се стремим да бъдем, а Батман е това, което сме, и мисля, че има много истина в това. Докато хората прочетат тази история, тук има твърдение за това какво е успех за Супермен. За повечето герои от комикси става въпрос за победа над лошия, а за Супермен мисля, че винаги трябва да надхвърля това. Това е мястото, където трябва да има по-дълбоко ниво. Когато стигнете до края на тази история, това ще бъде подсилено.
Развъждане: Когато започнах Супермен , [това] беше лидер на загуба за DC. Продаваше се на анулирани номера и нямаше голям интерес. По времето, когато напуснах Superman, този интерес беше експоненциално от мястото, където започнахме. Майк Карлин винаги говореше за това, че когато хората го питаха защо го е убил, той казваше: „Е, никой не се интересуваше от Супермен. Къде беше, преди да умре?“ Това, което правехме с 'Погребение за приятел' и реакцията на света, по ирония на съдбата, реалният свят реагира по същия начин. Сигурен съм, че Дан е имал подобни преживявания като мен в деня, когато денят излезе. Опашките в магазините бяха луди. Хората наистина се интересуваха от тази книга, независимо от причината, и от идеята, че вече няма да има Супермен. Самият свят отразяваше това, което се опитвахме да направим в историята, как всички реагираха.
През последните няколко години пътувах много до конгреси и други неща извън страната и това не е заради мен. Това е заради Супермен и моята връзка с героя. Имам чувството, че съм настойник на нещо и трябва да покажеш най-доброто от себе си и да представиш по най-положителния начин да си натоварен с това и да живееш според него. Когато срещнеш хора в чужбина, нещото, което ме изненада най-много - и виждам това повече в Южна Америка, отколкото в Щатите и на други места - е, че хората идват с книгите си, които са парцаливи и износени. Имал съм хора, които идват при мен със следи от зъби в книгите си от кучето си, но това е книгата, която искат подписана, книгата, която обичат от деня, в който са я купили. Те не излизат с множество копия, защото отиват в CGC или каквото и да е и го събират за някаква стойност. Това са хората, които наистина бяха докоснати от това. Тази арка от истории означаваше нещо за тях и все още означава. Това е наистина смиряващо преживяване за мен.
Когато създателите на комикси отиват на комикс конвенции, смятам, че хората ви приписват твърде много заслуги. Хората харесват това, което направихме, но в крайна сметка аз съм тук заради Супермен, а вие обичате Супермен и случайно бях човекът в Супермен по това време, така че съм свързан с него. Всичко, което ми се случи в по-късните години от кариерата ми, ми се случва заради времето, което прекарах на Супермен преди 30 години. Чувствам се много свързан с героя и продължавам да работя върху героя с лицензиране и маркетинг през последните 15-20 години. Все още работя върху него там, но не редакционно, и винаги, когато получа илюстрации на Супермен, се чувствам по-свързан с тях, отколкото с другите герои, и мисля, че винаги ще бъде така.
е манга на убиеца на демони
Беше толкова голяма част от живота ми. Това е нещо положително. Може да съм свързан с нещо, с което може да не се гордеете толкова. Да бъда свързан със Супермен е нещо, от което се чувствам много почитан и той е страхотен символ за хората навсякъде. Да, той е голям бойскаут, но бих предпочел децата ми да научат уроци от този конкретен герой, отколкото от почти всичко друго. Тези ценности, които той отразява, са ценности, които трябва да имаме във всички нас.
Споменахте Мич Андерсън. Радвам се да го видя отново, защото винаги е било голям въпрос за мен какво се е случило с него. Колко рано в изработването на историята решихте да преразгледате героя?
Юргенс: Доста рано, защото исках да намеря начин, който да ни свърже с историята от онова време, като същевременно ни показва хода на времето. Очевидно Джон не се свързва с историята тогава и това е смисълът й по много начини, докато ето някой, който го направи. Той е човек, който може да каже: „Тогава бях фен на Гай Гарднър“ и мисля, че това се случваше много. Има тенденция сред читателите да харесват остри момчета, които просто вървят по тази линия, независимо дали става въпрос за Върколак или Гай Гарднър, но в хода на историята се научиха да развиват признателност към Супермен. Когато се върнах към проблемите и казах: 'Кой мога да използвам, който е извън нуклеарното семейство?' Не исках да е Джими или Пери, исках някой извън това и той беше естественият избор.
Смъртта на Супермен 30th Anniversary Special #1 излиза в продажба на 8 ноември от DC Comics.
