в не, сценарист и режисьор Джордан Пийл гмурка се дълбоко в създаването на филми, идентифицирайки двамата главни герои, OJ и Em Haywood , като потомците на ездача в първия филм в историята. „Конят в движение“, заснет от фотографа Едуард Мюбридж, изигра решаваща роля в не Историята на филма е не само предисторията, но и духът на филма, мотивиращ братята и сестрите и други да направят свои собствени „кадри на Опра“, докато правейки социален коментар .
бира st bernards
' Конят в движение ' бележи раждането на филмите, когато фотографът Eadweard Muybridge заснема поредица от снимки на мъж, яздещ кон на 19 юни 1878 г. Жокеят на снимките е известен като G. Domm, а конят, Sallie Gardner, е собственост на Leland Stanford Разбира се, Пийл си позволи да свърже истината с измислицата, представяйки ездача като пра-пра-пра дядото на О Джей и Ем, но това не беше единственото нещо, което режисьорът промени.
Трисекундният филм, показан в не не е оригиналният „Кон в движение“, а една от по-късните творби на Мюбридж, фото поредица, която той засне през 1887 г , посочена с името 'Табелен номер 626. Галоп, чистокръвна залива кобила, Ани Г.' В документалния филм на Том Андерсен, Едуард Мюбридж, зоопраксограф , повествователната бележка дава някои подробности за работата на Мюбридж и как той обикновено назовава конете, мулетата и кучетата, които е заснел (в този случай Ани Г.), но не и актьорите, ездачите и каскадьорите.
основателите пресичат по-добрата половина
Първият филм документира истината, но останалият свят видя само спектакъла. В този случай пълен галоп в движение. Има повече информация за коня, Сали Гарднър, отколкото трябва да се знае за мистериозния Г. Дом.
В по-късната работа на Муйбридж той документира само по-„важните“ аспекти на снимките си: животните, които използва. Още по-интересно е, че след като уби любовника на съпругата си, Мюбридж се съсредоточи върху улавянето на животни като основни обекти. По същия начин, в не , всеки се фокусира върху заснемете Jean Jacket на филм , но фотографската истина отново представя на света само зрелище и нищо друго.
С визуални средства снимките и филмите могат да бъдат толкова убедителни, колкото биха могли да бъдат, съчетавайки истината с ниво на измислица. Точно като начина, по който Джордан Пийл оркестрира историята „Кон в движение“. не , колкото и убедително да е, винаги има аспект от реалността, който изглежда убягва от очите на всички, защото хората естествено са привлечени от заключения и виждат „смисъла“. В резултат на това публиката може да пренебрегне някои от най-важните елементи.
Nope вече е в кината.
остров кона ипа
