Една цяла година след издаването на втория му сезон, все още изглежда нереално този на Тим Робинсън Мисля, че трябва да си тръгнеш е шоу, което действително съществува. След като прекара по-голямата част от последното десетилетие в писане за емблематични комедийни сериали като напр Събота вечер на живо и Детройтърс , писателите Тим Робинсън и Зак Канин направиха най-амбициозния си замах досега Мисля, че трябва да си тръгнеш ; сюрреалистично Нетфликс скеч комедиен сериал, който поставя Робинсън пред камерата. Сериалът натрупа култ, благодарение на заразяващата лудост на своя хумор и докато и двата сезона се пукат по шевовете от претенденти за най-добър скеч на сериала, един се откроява над останалите: скечът, поставен в съдебната зала, озаглавен „Шапката на Брайън. '
Като пример публиката трябва да знае това Мисля, че трябва да си тръгнеш не е типичен комедиен сериал според всяка граница на въображението. Хуморът на Робинсън и Канин се наслаждава на дискомфорт, като сериалът често експлоатира напрежението между публика, която не знае съвсем какво е смешно и какво не. Първият скеч от цялата поредица, 'Both Ways', действа като брилянтно ефективно въведение в Мисля, че трябва да си тръгнеш е уникално обезпокоителна марка комедия.
В „И в двата начина“ Робинсън приключва интервю за работа в кафене. Изглежда върви добре, като той и интервюиращият весело се сбогуват, докато Робинсън се отправя към изхода. Когато стига до вратата, той напразно се опитва да дръпне вратата, на което интервюиращият му отговаря с „изглежда, че буташ“. Робинсън отговаря, като казва, че вратата се отваря „и в двете посоки“ и продължава бавно да отваря вратата с голяма трудност, като се напряга в продължение на няколко минути време на изпълнение. След като старателно разбива вратата, така че тя наистина да се отвори, той се обръща, за да погледне назад към интервюиращия и казва: „Виждаш ли? Надявам се да се чуем скоро“.
Това е доста перфектно представяне на поредицата като цяло. Писанията на Робинсън и Канин се наслаждават на това, че поемат дискомфорта от номиналните ежедневни събития и повишават напрежението до тази абсурдна, повишена степен. „Both Ways“ е невероятно достъпен и свързан на ниво разказ; нервен индивид, който прави често срещана грешка, докато напуска интервю за работа. И все пак всичко за него изпълнението е положително предизвикващо безпокойство . Непоколебимата отдаденост на Робинсън към изпълнението, ескалиращото редактиране, крещендиращият дисонанс на музикалната партитура; всичко това работи в унисон на съпоставянето в сърцето на Мисля, че трябва да си тръгнеш .
Идвайки точно в средата на втори сезон, 'Шапката на Брайън' е стряскаща кулминация на всички Мисля, че трябва да си тръгнеш най-силните страни на . Необходима е склонността на Робинсън и Канин към установяване на жанра, само за да го подкопае незабавно, любовта им да поставят на преден план ескалиращите тревоги и да смесват всичко това в името на една увлекателно абсурдистка творба. Скечът започва с поредица от кадри, изиграни направо, всички подреждат масата: зрителите са хвърлени в средата на традиционна драма в съдебната зала, съсредоточена около вътрешна търговия с акции. Прокурорът продължава да чете на глас от списък с текстови съобщения между двамата обвиняеми, които според нея ще докажат незаконността на тяхното разтоварване на запасите на Qualstarr.
султанни премиум малцове
Цялата тази настройка, от повествованието до протягащия се установяващ кадър на съдебната зала, прекъсната с по-плитко фокусирани сингли върху отделните играчи, е нещото, което публиката е виждала десетки пъти преди. Това е направо от епизод на Закон и ред ; всичко в него приспива зрителите в усещане за комфорт в познатостта на това, което виждат. Докато прокурорът започва да чете текстовите съобщения пред пълната съдебна зала, публиката се третира с ретроспекции на обвиняемите, участващи в търговията с вътрешна информация, върху която са центрирани техните съобщения. Тези ретроспекции са цветово градирани с по-наситен оттенък на синьото, друг стилистичен троп от традиционните съдебни драми, които Мисля, че трябва да си тръгнеш експлоатира.
Решаващо е, че дори когато монтажът се движи напред-назад между ретроспекциите на текстовите съобщения и реакциите на обвиняемите в настоящето, гласът на прокурора, който чете текстовете, остава постоянен. Докато тя продължава да чете подробните съобщения, гласът й постепенно увлича зрителите. И тогава на плитък кадър на прокурора, стоящ пред публиката в съдебната зала, скечът играе ролята си: прокурорът чете текста: „О, Боже мой, видя ли шапката на Браян?' Във връзка с тази реплика фокусът на камерата рязко се измества от прокурора към Брайън, мъж, седнал в публиката в съдебната зала (изигран от Робинсън), облечен в нещо, което може да се опише само като фетрова фетрова с капак на гърба.
на колко години е Наруто в Боруто
Докато прокурорът продължава да чете текстовите съобщения, всяка следа от разговора за вътрешна търговия с акции изчезва, тъй като текстовете и съответните им ретроспекции сега се фокусират изцяло върху обвиняемите, обсъждащи глупостта на шапката на Брайън. Тук, Мисля, че трябва да си тръгнеш иновативно поставя в оръжие визуалния език, който е установил толкова светски в началните моменти, отвличайки разказа и формалните конвенции на драмата в съдебната зала, за да придаде на скицата по-широко платно, докато титулярната шапка на Брайън търпи побой в настоящето и в ретроспекциите.
Подобно на много от Мисля, че Y трябва да напуснете Най-великите произведения на, централната кукичка на 'Шапката на Брайън' е неприлично проста: 'ами ако традиционна съдебна драма, но съсредоточена около това, което обвиняемите мислят за тъпата шапка на техния колега?' Но чрез своето безкрайно мотивирано изрязване и щателна настройка, скицата очертава пространство за представяне на най-добрата работа от поредицата. Докато прокурорът продължава да чете текстовете, разказвайки ретроспекциите, тя служи като глас на всеки герой, включително на самия Брайън. Това води до много монотонния тон на четящия глас на прокурора, който се сблъсква с непоколебимо отдаденото абсурдистко изпълнение на Робинсън по дълбоко забавни начини.
Скицата също така отлично използва използването на своето филмово производство, за да засили още повече своите забавления. Изместването на фокуса върху разкриването на съобщението „Шапката на Брайън“ е перфектен пример, но скицата е пълна с брилянтни ритми като този, използвайки официалния език и изрязването на скицата, за да подчертае допълнително шегите. Скечът ескалира до безумна степен, тъй като текстовете продължават да разкриват все по-лични изпитания и премеждия на Брайън в резултат на шапката му, от това, че му създава проблеми на работа, до причината за пристъп на тревожност, който обръща лицето му *** победи червено.'
Мисля, че трябва да си тръгнеш намира хумор в издигането на дискомфорт и безпокойство от социалното взаимодействие на преден план, като същевременно прегръща жанровото кино и подкопава очакванията. Това, което прави 'Шапката на Брайън' толкова забележителна скица за поредицата, е майсторският начин, по който съчетава най-иновативните подходи на шоуто по толкова уникален начин. Никой друг не прави комедия като Робинсън и Канин, и макар че гледането може да е обезпокоително, Мисля, че трябва да си тръгнеш остава основно гледане на комедия.
I Think You Should Leave се предава в Netflix.
