ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Следното съдържа спойлери за режисьора Тод Филипс Жокер , по кината сега.
Преди началото на освобождаването на режисьора Тод Филипс Жокер беше изпълнен с противоречия, като някои критици се тревожеха, че темата на филма може да вдъхнови насилие в реалния живот. Няколко прожекции в театър в Лос Анджелис бяха отменени, след като в полицията беше съобщено за „достоверна заплаха“, докато веригата Alamo Drafthouse в Texax повиши сигурността за показване на филма. Полицейското управление в Ню Йорк също постави служители под прикритие на прожекции, за да гарантира безопасността на киноманите, ако се случи инцидент.
Филипс Жокер се стреми да създаде правдоподобна история за емблематичния суперзлодей, който се превръща в един от най-големите врагове на Батман. Във филма публиката научава повече за Артър Флек, изобразен тук от неизмеримо талантливия Хоакин Феникс. Артър е тежко психично болен и обеднял човек, живеещ в Готъм Сити, където работи като клоун под наем и мечтае да стане комик. Артър живее в разрушен апартамент, където се грижи за майка си Пени, за която по-късно публиката научава, че страда и от значителни психични заболявания.
Докато филмът се опитва да създаде важно послание за психичните заболявания - че обществото трябва да се отнася по-добре към страдащите от тях - Филипс успява само да подкопае това послание с колекция от лоши режисьорски решения в целия филм. Именно тези решения засилиха противоречията и страховете, които обградиха филма преди излизането му.
Едно такова решение идва, когато филмът наближава своя връх, точно когато Артър финализира трансформацията си в Жокера. Несъмнено лошото режисьорско решение в този момент беше изборът да използва „Rock and Roll (Част 2)“ на Гари Глитър като музикален съпровод на Артър, танцуващ по стълбището по пътя към появата му в токшоуто на Мъри Франклин.
Това, което направи „Рок енд рол (Част 2)“ толкова лош избор, е това, което пряко предшества тази сцена. Артър, току-що убил майка си в болничното си легло, получава посещение от двама бивши колеги, Рандал и Гари, докато той се подготвя за появата си в токшоу. Артър убива Рандъл с ножица, но позволява на Гери да си тръгне, тъй като Гари винаги се е отнасял добре с Артур. Рандал, от друга страна, допринесе за това Артър да загуби работата си, след като Рандъл даде на Артур пистолета, с който убива трима млади служители на Wayne Enterprises, които го нападнаха във влака на метрото. След напускането на Гари, Артър напуска апартамента си под мелодията на „Блясък“ „Рок енд рол (част 2)“, танцувайки по стълбището на сградата си, преди да бъде приветстван от двамата детективи, които се опитват да го разпитат.
Подобно на „Tubthumping“ на „Chumbawumba“, „Rock and Roll (Part 2)“ е една от онези песни, които повечето хора са чували много пъти, но не биха могли да назоват. „Рок енд рол (Част 2)“ най-често се свързва с големи спортни събития, където се използва като средство за изпомпване на тълпа в критичен момент. В много спортни среди „Рок енд рол (част 2)“ е просто известен като „Песента на„ Хей “, тъй като„ Хей “е единствената лирика, която се чува навсякъде.
Като странична бележка, използването на „Рок енд рол (Част 2)“ на спортни събития е намаляло поради многобройните присъди на Glitter като сексуален нарушител. Всъщност използването му е било забранен от НФЛ .
Използването на песен с такъв тип история прославя насилствените действия на Артър и предполага, че публиката трябва да бъде развълнувана, че Артър най-накрая се превърна в Жокера. Публиката обаче също е наясно, че появата на Артър в шоуто на Мъри няма да завърши добре. Публиката току-що е видяла репетициите на Артър за появата му в шоуто, в които той практикува „шега“, когато основната линия е да се самоубие. Тогава е очевидно, че Артър възнамерява да предприеме повече насилие, било то самонанесено или спрямо някой друг. В крайна сметка това се оказва към някой друг, тъй като Артър убива Мъри за последната му „шега“ от вечерта.
Решението на Филипс да използва „Рок енд рол (Част 2)“ в този момент е дълбоко неудобен избор - и то шокиращо глух. Филмът като цяло прави доста неудобно гледане, което може да се каже за психологически трилъри като цяло. Но включването на „Рок енд рол (Част 2)“ е неудобно на съвсем различно ниво от това на останалата част от филма. Не е съвсем отдалечено от тона, от който се нуждае филмът в този решаващ момент.
Типът проучване на характера, с който Филипс се опитва да направи Жокер има своето място в света на киното, за това не би трябвало да става въпрос. С това казано обаче, този тип проучвания на персонажи изискват ловка ръка зад камерата, която може да се справи с най-тъмните и тревожни аспекти на даден герой с нюанса и грижата, които те изискват. С използването на „Рок енд рол (Част 2)“ в такъв критичен момент Филипс не успя да постигне нивото на нюанса, което Жокер задължително. В резултат на това той подкопава важното послание, което филмът се опитва да предаде, като същевременно засилва страховете, обграждащи филма преди излизането му.
Режисьор Тод Филипс, Жокер звездите Хоакин Финикс, Робърт Де Ниро, Зази Биц, Бил Кемп, Франсис Конрой, Брет Кълън, Глен Флешлер, Дъглас Ходж, Марк Марон, Джош Пайс и Ший Уигам.
