ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Следното съдържа спойлери за режисьора Тод Филипс Жокер , по кината сега.
Въпреки че се опитва да бъде уникално комична адаптация, режисьорът Тод Филипс Жокер всъщност има прилики с някои предишни филми за Батман - най-вече с Кристофър Нолан Черният рицар: Възраждане . И двамата въвеждат сблъсък между богатите и бедните, само за да отстранят всяко истинско проучване на това в полза на превръщането на нещастните маси в безлични тълпи.
Жокер е изцяло фокусиран върху това да покаже, че светът е също толкова ядосан, колкото и неговият герой, Артър Флек на Хоакин Финикс. Но подобно на „The Dark Knight Rises“ от 2012 г., новият филм създава назряващ конфликт между онези, които имат и не, само за да го използва като оправдание за развихряне на хаоса. Нито един от двата филма не предоставя истинско изследване на разделението между класите; тя служи просто като превръзка.
ЯРОСТ СРЕЩУ МАШИНАТА
В Жокер , санитарните стачки в Готъм доведоха до масивни натрупвания на боклук и плъхове роят по улиците. Когато Артър Флек убива трима служители на Wayne Enterprises в момент на паника, престъплението вдъхновява hoi polloi да вярват, че притежават силата да направят нещо за своята позиция в живота. Това е мрачно възприемане на идеалите, които Батман обикновено изповядва като бдител-защитник на препълнения с престъпности град.
Богатият кандидат за кмет Томас Уейн, бащата на Брус Уейн, влошава нещата само като се обявява срещу нарастващите протести. Гражданските вълнения бързо се превръщат в ярост, но няма проучване на Какво толкова ядосва обикновените хора; няма указания за техните специфични нужди.
Тъй като филмът става все по-скоро за Артър слизане в лудост, много от ниските класове започват да носят маски на Жокер, които не са предназначени да символизират надежда или дори солидарност, но протест , което се превръща в оправдание за насилие, а след това, с последния акт, убийство (Томас и Марта Уейн са сред жертвите, естествено). Той превръща онези, които някога са се изказвали срещу неравенството в доходите, в убийствена маса. Това е тъмно четене на социалните движения, което предполага, че в най-добрия случай те могат да доведат до масово насилие, а в най-лошия случай политическият протест е само предшественик на насилието.
ОКУПАЙ ГОТАМ
Подобен ритъм беше използван през The Изгревът на тъмния рицар , който изобразява нарастващи социални вълнения в Готъм. Докато жената котка планира и предсказва падането на богатите, Бейн и Талия ал Гул използват нарастващата агитация като инструмент за насочване към Брус Уейн и унищожаване на града.
Към филма са насочени и богатите, особено след като Бейн отрязва града от останалата част на страната. като Жокер , Черният рицар: Възраждане повдига потенциално убедителен въпрос за това как обществеността отговаря на властта, извършвайки престъпления, само за лош човек да отвлече вълненията, което след това води до хаос.
като Жокер , социално движение се трансформира в тълпа, с бунтове, организирани само заради размириците. Бейн също увеличава опасността, като инсталира странни институции като двора на Плашилото и отприщи престъпниците от Готъм. Но всяко истинско оплакване, което Селина Кайл или другите маргинализирани хора от Готъм биха могли да съберат срещу богатите, се отмива в непокорна орда, която граби града и след това се скрива за останалата част от филма. Няма информираност за защо тези хора са ядосани, това е просто израз на възмущение.
МОДЕРНИ ВРЕМЕНА
Това, което прави това по-разочароващо, е, че има момент Жокер когато Филипс сякаш тласка разказа още по-надолу по пътя на един ужасен човек, който се превръща в невероятна фигура. Към края на второто действие Артър се изправя срещу Томас Уейн в престижна музикална зала и използва протеста пред мястото като разсейване, за да може да се промъкне вътре. Там той вижда публика от най-богатите на Готъм, гледаща класиката от 1936 година Модерни времена .
Режисиран и с участието на Чарли Чаплин, мълчаливата комедия се фокусира върху неговия персонаж Малкия скитник, който се опитва да оцелее в един съвременен свят, в който работниците биват шунтирани по работни места, наемани, уволнявани и арестувани, почти на случаен принцип. Това е груба критика на несправедливите работни стандарти от епохата и празник на обикновения човек. Това е филм за това колко е трудно да бъдеш средностатистически джо във все по-индустриализирана обстановка. Но това послание изглежда се губи сред тълпата от богаташи на Готъм, които се смеят на лудориите на Чаплин, но игнорират протеста навън, който скандира същото послание.
Това е истински вдъхновен момент, но последната истинска нишка на тази тема в Жокер . като The Изгревът на тъмния рицар преди него, Жокер въвежда сложния (и завладяващ) въпрос за това как франчайз номинално за супер-богатите се справя с въпроса за класовото разделение. Жокер има момент за изследване на тази идея, но отпада в полза на хаоса в името на хаоса.
Режисьор Тод Филипс, Жокер звезди Хоакин Финикс, Робърт Де Ниро, Зази Биц, Франсис Конрой и Брет Кълън .
