Сред вихъра на блокбъстъри като Logan, King: Skull Island and Beauty and the Beast, може да ви бъде простено, че сте пропуснали американското издание на нискобюджетен британски филм на ужасите Момичето с всички подаръци. Въпреки това, тази пост-апокалиптична драма, направена за едва 5 милиона долара, може да е най-близо до адаптацията на голям екран на аплодираната видеоигра The Last of Us от ужасите за оцеляване.
Ако никога не сте чували за The Last of Us, това вероятно означава, че не сте отдаден играч. Издадено през 2013 г., заглавието има сериозни претенции като на окончателна игра от последното поколение конзоли.
СВЪРЗАНИ: Райми казва, че филмът „Последният от нас“ все още „Просто седи там“
Разположен в пост-апокалиптичен свят, където пандемията от гъбична инфекция е довела до обществен колапс, The Last of Us превъзхожда обикновената механика на жанра за оцеляване-ужас - плашещите скокове и моментите, пъзелите за решаване, картите за навигация и свръхмощни врагове, които често се нуждаят от толкова много планиране и ресурси, за да ги преодолеят, че често са най-добре избягвани.
Последния от нас
Той също така предостави нещо, което изненадващо малко видеоигри изглежда изискват: добре закръглена характеристика на двамата си главни герои, Джоел (озвучен от Трой Бейкър), контрабандист от 40 години и баща, който губи дъщеря си тийн при избухването на инфекцията и Ели (Ашли Джонсън,) уличен интелигентен 14-годишен мъж, когото Джоел е обвинен в пастирството из Съединените щати на група, известна като светулки.
Дълбочината на тяхното характеризиране, заедно с завладяващия разказ на играта за родителските надежди и задължения в един пост-апокалиптичен свят, помогна на The Last of Us да спечели аплодисменти и признания от страна на феновете и критиците, и подтикна спекулациите, че историята му може да работи и като игрален филм, където потенциално би могъл да достигне до по-широка аудитория.
Но след развълнувани разговори и първоначална вълна от дейности, която включваше режисьора на Evil Dead и Spider-Man Сам Рами, за да създаде филм по сценарий на ко-режисьора на играта Нийл Дракман, проектът бързо се спусна в ада на разработката, оставяйки феновете само да спекулират как може да изглежда адаптацията на Last of Us.
Въведете ветеран писател на комикси Майк Кери.
Най-известен с аплодираните си участия на такива заглавия като Hellblazer на DC / Vertigo и X-Men на Луцифер и Marvel, Кери написа собствена история за пост-апокалиптичния ужас и гъбични инфекции, The Girl with All the Gifts, (заглавие, което препраща към гръцката митът за Пандора) едновременно и като роман, и като сценарий.
Момичето с всички подаръци
Въпреки че са напълно отделни, романът от 2014 г. и следващият филм споделят много общо с The Last of Us; те дори имат подобна визуална естетика в порутени сгради, обрасли с лозя, треви и дървета, тъй като постчовешкият свят бавно се връща към природата. Може би е неизбежно, че в пост-апокалиптична обстановка всичко бързо се обраства от споделената контрастна палитра от червени тухли и зелена зеленина.
Последният от нас и Момичето с всички дарове черпят вдъхновение от жизнения цикъл на същата гъба, Ophiocordyceps Unilateralis . И в двете произведения гъбичките са дошли да заразяват хората, превръщайки ги в зомбиподобни същества, които притежават инфекциозна захапка и пируват с плът. Механиката и жизненият цикъл на тези измислени гъбични инфекции обаче се различават между двете истории.
СВЪРЗАНИ: „Последният от нас II“, обявен с първи трейлър
В „Последният от нас“ гъбичките продължават да растат в гостоприемниците, засягайки техните познавателни и разсъдителни способности и в крайна сметка сетивата им, като заразените в късен стадий, известни като кликери, ефективно ослепяват и са принудени да ловуват чрез звук. След като гъбата The Last of Us погълне своя гостоприемник и вече не може да се движи, тя се размножава чрез отделяне на въздушни спори.
В повествованието на „Момичето с всички подаръци“ расте само първото поколение заразени, докато домакинът не бъде консумиран. Заразените тук се наричат гладни поради тяхната жажда за плът. Те не произвеждат спори директно, но след като напълно погълнат своя гостоприемник, гъбата произвежда споросъдържащи семенни плодове с твърда обвивка, която се разпада само при огън или екстремна влага.
Последния от нас
Съществува и второ поколение гладни, които са се заразили в утробата, в крайна сметка изяждайки се от домакините си. За разлика от първото поколение, гладните от второ поколение не са безсмислени зомбиподобни същества: те запазват интелигентността си и изглеждат способни да живеят в някакъв вид коменсална симбиоза, въпреки че все още притежават всепоглъщащия апетит за плът, предизвикан от гъбичките.
Титулярното момиче в историята на Кери, Мелани (изиграна във филма на Сенния Нануа), е едно от заразените от второ поколение. По-млада от Ели, Мелани е на около 12 години, но въпреки че се представя за особено ярка, тя не е уникална: Когато се запознаем с нея, Мелани е част от клас от 20 заразени второ поколение, за които гъбичките не са смъртоносна. За разлика от това, в „Последният от нас” Ели е, доколкото разказът ни кара да вярваме, напълно уникален в нейния имунитет.
сезон брет булевард
И за двете момичета телата им съдържат нещо, което държи ключа към изолирането на лек срещу инфекцията и, което е от решаващо значение за двата разказа, получаването на това лекарство се изобразява като нещо, което би дошло с цената на живота на всяко момиче. Това е начинът, по който всеки разказ се доближава до това централно затруднение, който се различава значително. Ели се запознава с разказа едва след около половин час от началото на играта, докато във филма Мелани е първият глас, който чуваме и срещаме, който виждаме.
Закъснялото пристигане на Ели помага на своите дизайнери едва доловимо да манипулират очакванията на играчите чрез структурните конвенции на медията. Във видеоигрите играчът е свикнал с главния герой като герой или, понякога, като явен злодей. Но The Last of Us представя Джоел като симпатична родителска фигура - буквалния баща на обречената Сара - и първият контролиран от играча герой в играта.
По-късно разказът демонстрира и понякога откровено заявява, че той е насилствен контрабандист и оцелял; той убива хората толкова лесно, колкото и заразените. Високият брой на тялото е толкова често включен в структурата на видеоигрите, че обикновените геймъри често не се замислят два пъти за това, но тук това е важен показател за егоистичните пориви на характера на играча.
Момичето с всички подаръци
Друг основен елемент на средата е мисията за придружаване, ако играчът трябва да преследва не-играч характер чрез карта от точка А до точка Б. Въпреки че играчът поема контрола върху Ели в по-късните етапи, нейната агенция като NPC е до голяма степен без значение. Следователно, когато Джоел първоначално е натоварен да паси Ели до местоназначението си, причините за това са почти без значение, едва малко след започване на мисията се разкрива, че Ели е заразена и имунна, и всеобхватният сюжет за нейното значение за развитието на лек се разкрива.
Дори тогава схващането, че Ели е напълно наясно с личните последици от нейната мисия - че ще трябва да умре, за да бъде извлечено каквото и да е лекарство от нея, се преодолява с обвързването на екшън, стрелба и активност, което е месо от всяка видео игра. Това също проправя пътя за драматичното заключение на играта, в което Джоел, след като научава съдбата на Ели от лекарите, на които я е доставил, незабавно се впуска в мисия да спаси сурогатната си дъщеря от лечебното заведение Firefly.
СВЪРЗАНИ: Трейлърът „Момичето с всички подаръци“ обещава нов вид филм за зомбита
След бягството им Джоел предава лъжа на Ели, че светулките всъщност са спрели да търсят лек. Това е изключително егоистичен ход, мотивиран повече от привързаността му към Ели като заместител на дъщерята, която загуби, отколкото на нейното благосъстояние. Нещо повече, тя активно се опитва да откаже на Ели каквато и да е агенция в решението й да се жертва за каузата да намери лекарство. До каква степен Ели вярва, че Джоел е оставен на играча или неизбежното продължение да реши.
За разлика от тях, основната грижа в „Момичето с всички подаръци“ не е само дали Мелани е готова да се жертва, за да помогне да се намери лек за човечеството, а дали тя и нейните колеги от второ поколение братя и сестри изобщо са хора. Това е силна повтаряща се тема в различни зомби филми, особено тези на Джордж Ромеро, които често използват заплашителната, неразумна другост на ходещите мъртви като метафора за отношението на обществото към неговия нисък клас, независимо дали са бели, потребители на работническата класа или бедните.
В случая на Мелани страхът е от по-младо поколение, различно от нас, способно да извърши ужасни действия. Възможно е те дори да са заплаха за нашето продължаващо съществуване, доколкото са ключът към нашето бъдеще. Нейната човечност е подложена на съмнение и отричане, тъй като тя е била закрепена в инвалидна количка, наречена разтърсващ аборт и вкарана в класната стая в тестово съоръжение, където се извършва сляпо търсене на лек.
Момичето с всички подаръци
Във филма Мелани също е чернокоса, ярък контраст с всички останали авторитети във филма. Paddy Considine’s Sgt. Парковете, д-р Каролайн Колдуел на Глен Клоуз и дори любимата учителка на Джема Артертън, мис Джъстино, са бели.
Гладниците от второ поколение в крайна сметка доказват своята хуманност чрез интелигентността си, като се учат да създават капани за незаразени хора с хитрост и хитрост. Мелани също научава силата на своята интелигентност, което й позволява да се изправи и да надхитри лидера на дивите второ поколения, който, подобно на Неган в „Ходещите мъртви“, носи бейзболна бухалка, която служи едновременно като оръжие и символ на властта, за спасяване на паркове и Джъстино.
Но за разлика от Ели, по време на кулминацията на филма Мелани не е избрала пътя на саможертвата - тя по-скоро се изправя срещу умиращия д-р Колдуел, питайки защо ние да умрем за вас? След това Мелани поема нещата в свои ръце и подпалва маса семенници, освобождавайки спорите, които ще обрекат неинфектираните, въпреки че гарантира, че нейният ценен учител ще оцелее, за да й помогне да инструктира своето ново поколение.
В крайна сметка историята на Мелани е нейна. И докато Ели и Мелани растат в опита си и увереността си в способностите си по време на съответните, Мелани има повече свобода на агент. Тя поема собствеността върху своите действия и живота си, докато Ели остава да виси на лъжите на своя странен, насилствен и масово опорочен заместващ баща.
Подобна ситуация може да не създаде чудесна входна точка в младата зряла възраст, но със сигурност служи като фантастична настройка за много мрачно продължение.
Междувременно Мелани в „Момичето с всички дарове“ наследява Земята, като окончателно поставя свой собствен отпечатък върху нея и върху сюжета на млада женска героиня на заразена с гъбички планета след апокалипсис. Или, както самата Мелани би могла да каже на „Последният от нас“, не е приключило. Просто вече не е твоя.
