От Алън Мур предефинирана деконструкция на супергерои през 80-те години с Блатното нещо и Пазачи , той се превърна в популярен инструмент за много съвременни писатели. DC по-специално се наблюдава растеж на деконструктивистките истории, особено през последните десет години. От Пазачи , не е имало недостиг на писатели които искат да дублират стила на разказване на истории .
кой е предателят моят герой академия
Много от най-добрите таланти в индустрията са направили свои собствени опити да оставят своя собствен отпечатък върху комиксите с история в стил Алън Мур, която остава легенда. Тези усилия обаче бяха посрещнати със смесени приеми. Голяма причина за многото противоречия е съвременното използване на утвърдени супергерои за разказване на тези истории, което е в контраст със склонността на Мур да създава свои собствени копия на съществуващи герои. Има много начини за разказване на мрачни истории, с които издателите трябва да внимават.
В книгата си Пазачи (от Алън Мур, Дейв Гибънс и Джон Хигинс), Алън Мур първоначално е искал да използва новопридобитите герои на Чарлтън от DC. Те включват харесвания на Blue Beetle, Миротворец , Капитан Атом , и Въпроса . Издателят обаче е имал планове за тези герои, които всички са имали заглавия през следващите години, включително легендарното издание на Question от Денис О'Нийл. В резултат на това Мур е принуден да създаде свой собствен екип от герои, които формират основния ансамбъл Watchmen. Историята остава един от най-влиятелните комикси в историята на индустрията и самото разказване на истории.
В истории като Герои в криза (от Том Кинг и Клей Ман) и Странни приключения (от Том Кинг, Мич Герадас и Евън Шанър ) , Том Кинг , писател, известен с деконструкцията, си навлече гнева на много фенове на комикси - и то по разбираеми причини. Тези истории разкриха недостатъка в използването на утвърдени герои като фокусна точка за една деконструктивна история. Добре харесвани герои като Г-н Страхотен и Гай Гардънър са виждали героите им изкривени в името на мрачното разказване на истории . Единственото усложняване на този проблем е мътният статус, който тези истории имат в приемствеността на комиксите, с тях привидно се отклонява и излиза от канона .
Въпреки че самите истории може да са добри във вакуум, използването на любими герои на много фенове, за да ги разкажат, може да има отрицателно въздействие както върху IP, така и върху интереса на феновете. Независимо дали историите са в непрекъснатост или не, новата интерпретация на героите често е това, за което феновете мислят, а лошо времева история за деконструкция може да отблъсне нови фенове. Едно от предимствата на стратегията на Алън Мур с Пазачи феновете са били наясно кого представлява всеки нов герой, но тези оригинални IP адреси са били защитени. На Дени О'Нийл Въпрос щеше да е много различна книга, ако я пусна след Watchmen.
Някои деконструктивистки истории, които използват утвърдени герои, се справят по-добре. Собствен на краля Мистър Чудо (от Том Кинг, Мич Джерардс и Клейтън Коулс от VC) беше добре приет, като мнозина го смятаха за модерна класика. Мрачното и жестоко завъртане на Батман на Франк Милър в неговия Черният рицар се завръща (от Франк Милър, Клаус Янсън, Джон Констанца и Лин Варли ) минисериал изследва възраст Батман и а Супермен който действаше като марионетка на правителството на САЩ. Въпреки това, Милър внимава да не промени фундаментално сърцевината на героите. Батман все още беше бдител, който обичаше града си и мразеше оръжията, а Супермен все още беше архетипът на спазващия закона момче скаут.
Но като цяло деконструктивистките комикси, които използват оригинален списък от идентичности, обикновено се справят по-добре и се приемат по-добре. Книги като Момчетата (създадени от Гарт Енис и Дарик Робъртсън) със сигурност са доказателство за това, с успех както в комиксите, така и в телевизията. На Джеф Лемир Черен чук (създаден от Джеф Лемир и Дийн Ормстън ) и на Робърт Къркман Непобедим (от Робърт Къркман, Кори Уокър, Райън Отли, Ръс Уутън и Бил Крабтрий) са други страхотни примери. Дефинирането на нов свят от самото начало с тези тропи улеснява новите фенове да приемат обратите, отколкото да използват съществуващите герои по много по-мрачен начин. Издателите трябва да обмислят колко бързо някои новини могат да се разпространяват с нови истории и как герой, който прави нещо ужасно в комикс, може да ги направи по-малко вкусни в бъдеще.
Трябва да се отбележи обаче, че деконструкцията съществува в спектър и някои писатели успяват да балансират устройството с утвърдени герои. Кристофър Прийст и самият Мур са показали способност да анализират герои и злодеи на по-тъмно и по-човешко ниво. Мур използва стратегията за разказване на истории за голям ефект в своя шедьовър Блатното нещо run, където той даде на героя пълно преоткриване. Свещеникът в момента пише отлично Черен Адам лимитирана серия, в която антигероят се сблъсква със собствената си смъртност. Предоставянето на по-мрачни истории със стари герои е абсолютно възможно, но писателите и издателите трябва да внимават къде е границата.
Ако герой е дефиниран по този начин от самото начало, феновете ще бъдат по-малко изненадани, когато станат още по-тъмни, както може да се види в персонаж като Роршах . Като уведомите феновете какво могат да очакват от самото начало, има по-малко разочарование и по-дълго задържане на интереса към тези герои. Вероятно това е причината скорошното Роршах ограничена серия беше по-добре приет от Странни приключения. Феновете, макар и отворени към нови идеи, искат да запазят същността на това, което прави любимите им герои страхотни.
Тропът на деконструирането на герой или вселена може да бъде добър със силни последователи от феновете. Но колкото и много писатели да се интересуват от разказването на тези истории, трябва да има и по-добро съображение за дългосрочната IP стойност на героя, култивирането на фенове и справедливостта на работата на миналите творци. Малко вероятно е Джон Острандър да си е представял мистър Терифик като тайно щастлив от смъртта на съпругата и детето си, точно както е малко вероятно Гай Гардънър да е бил представян като опасен преследвач.
Много от тези герои имат силни и отдадени култови последователи и именно тези последователи поддържат героя ценен като марка. Рискът от отчуждаване на тези клиенти и фенове трябва да накара издателите да се забавят, преди радикално да предефинират героите в негативна светлина - особено ако се надяват да ги превърнат в мейнстрийм във филма.
