директор Джонатан Либесман 'Костенурките нинджа' не е толкова добър филм, колкото смята, че е, но не е и толкова ужасен, колкото може да се очаква. Това е просто „там“, летният филм, еквивалентен на „заемане на място“.
Сценарият на рестартирането - от писателите Джош Апелбаум и Андре Немек и Евън Дохърти - страда от синдрома на Кристофър Нолан: Всички елементи, базирани на комикси на филма, трябва да бъдат основани на „реалния свят“, често със слоеве предистория. (Дори едно от оръжията на костенурките има приказка за произход!)
Крайният резултат е филм, който съдържа по-лошо написана експозиция, отколкото смислени взаимодействия между героите, но някак успява да намери минимум успех, когато става въпрос за изпълнение на забавните и остроумни личности на нашите герои, Леонардо, Донатело, Микеланджело и Рафаел.
СВЪРЗАНИ: „Костенурките на тийнейджърските мутанти“ звездите Fox & Arnett излизат от черупките си
Но те не са нашето „присъствие“ в тяхната история. Тази роля се пада на Април О'Нийл (услужлив Меган Фокс ), затруднена новинарска репортерка, която казва неща от рода на: „Четири години журналистическо училище в канализацията“, по начин, който само засилва колко не са докоснати писателите от начина, по който хората говорят. Април се опитва да направи костите си по история за клана FOOT. По този начин тя се сблъсква с нашите получерупкови герои и не само се сприятелява с тях, но също така осъзнава, че тя - и нейният баща учен - имат пръст в произхода им.
Чрез поредица от объркващо написани сцени, които натоварват Април с твърде много предистория, научаваме, че костенурките нинджа са били нейните домашни любимци като малко дете и че баща й е бил застрелян и убит от злодея Ерик Сакс (Уилям Фихтнер с една бележка) ) - но само след като Папа О'Нийл изгори собствената си лаборатория докато той и дъщеря му бяха в него .
Оттук нататък филмът автоматично пилотира своя път през безтегловна, без логика CG, фигури като Sachs и неговия Master, Shredder, схема за разгръщане на смъртоносен патоген в Ню Йорк, такъв, от който и без това богатите Sachs ще спечелят пари от осигуряване на правителството на лек - който той ще извлече по някакъв начин от кръвта на костенурките.
„Костенурките нинджа“ е типът филм, в който можете да направите игра за пиене от това колко пъти героите казват неубедително да казват думата „бдителни“ по начин, който звучи сякаш току-що са я открили за първи път, всеки път. Това е типът на филма, в който злодейът запазва статуса си на злодей, скрит от света, само за да се излюпи, е парцел отгоре на много високата сграда с името му. (Все още мислите, че ще спечелите милиони, заразявайки града със супер вирус, Sachs?)
И така, какво прави филмът правилен? Не много.
Когато „Костенурките“ изиграе носталгичната карта - кимване на тематичната песен на карикатурата тук, препратка към музикалното турне „Coming Out of Our Shells“ от 90-те години на миналия век там - той прави това без да бъде принуждаван, което е освежаващо, като се има предвид толкова много от ритмите на филма постигат обратното. Феновете ще се радват най-накрая да видят любимите си герои, развързани в екшън сцени, по начини, които приятно се връщат към анимационния сериал. Мнозина ще обсъждат ефективността на дизайна на героите - особено нелепата прекалено много на костюма на Шредър - но никой не може да отрече радостта, наблюдавана от гледането на Костенурките, които изпращат лоши момчета, без предишни ограничения на живо в екшън „мъж в костюм“ . Тяхното изпъкнало парче включва високоскоростно преследване по покрита със сняг планина, която, макар да няма истински емоционални залози или последователна физическа география, успява да даде на публиката екшън, който никога не са виждали досега.
И тук изобретателността на филма спира и започва. Сюжетът не оставя малко за изненада и още по-малко за удоволствие без използването на блок-схема за свързване на различните нишки, свързващи всичко в настоящето с миналото на всички. Историята е толкова сложна, че цели барабани са посветени на пропиляване на персонажи като Splinter (озвучен от Тони Шалхуб) в услуга на натискането на прекалено сложно изложение.
Филмът е обсебен от обяснение как работят нещата в свят, доминиран от съзнателни, говорещи костенурки, обучени в изкуството на удар с удар. Неговото прекомерно изложение изважда малкото забавление в това, което в крайна сметка е много скъпо, много инертно ИП за спечелване на пари.
Нагоре по някакъв начин уникалните личности на героите - които феновете познават много добре досега - успяват да излязат сравнително невредими, въпреки че има разочароваща липса на емоционално взаимодействие между тях. Почти по средата на филма Рафаел се очертава като наш основен герой по някаква причина. Неговите самотни вълчи тенденции и търкания с Леонардо се превръщат в проблем, който разказът трябва да разреши, използвайки тежките теми на филма за братството и семейството. Което би било добре, ако филмът ни даде някакви сцени, които изобщо са спечелили такава дъга. Сякаш създателите на филма се опитват да дадат и на героя, и на публиката нещо, в което да инвестират, но след това решават да го премахнат в полза на продуктовото разположение на Pizza Hut и повече експозиция, този път специално създаден, за да разкрие защо нашите костенурки харесват пица в първия място. (И накрая, нашият дълъг, национален кошмар свърши - ние знаем произхода на любимата им храна!)
Меган Фокс може би дава най-доброто си представяне в лятната шатра досега, но все още не е в състояние да забие мъртвия хумор, който често се изисква от героя. (Всъщност, няколко от шегите на филма попадат с глупаци. Или по-лошо, с въртене на очите.) Април, подобно на Раф, също е оседлен с груб чернова на характерна дъга, с също толкова по-невероятни резултати. Мечтата й да бъде възприета на сериозно като журналист, която тя обявява многократно, се отказва в полза на неубедителна и непостигната цел да приеме костенурките като свои братя. Нито веднъж не виждаме нещо на екрана отдалечено да намеква, че Ейприл оценява или разбира по този начин своите домашни любимци спасители.
Разбира се, дъното остава, че тази постоянна липса на сплотеност на повествованието, тази фундаментална разбивка на основите на сценария, най-вече ще притеснява онези, които са принудени да присъстват на прожекция, тъй като техните деца преди тийнейджърската възраст искат да видят филма. И именно децата ще прекарат най-добре в „Костенурките нинджа“.
