На борда на луксозен влак, пълен с мистериозни непознати, човек в жестоко убит в леглото си. И все пак най-голямото престъпление на Кенет Брана Убийство в Orient Express е тази, извършена срещу киното. Тази адаптация на класическия роман на Агата Кристи положително се изсипва от харизматични звезди, похвали се не само с Branagh в ролята си на ексцентричния детектив Hercule Poirot, но и с подобни на Michelle Pfeiffer, Judi Dench, Willem Dafoe, Penélope Cruz, Daisy Ridley, Josh Gad , Оливия Колман, Дерек Якоби и известния зашеметяващ човек от Бродуей Лесли Одом младши. И все пак това е смъртоносно скучен и грозен филм, който притежава цялото напрежение на влажна кърпа за ръце.
Убийство в Orient Express следва педантично мустакатия шут на Кристи (Branagh) на коварно пътуване. Когато лавина дерайлира титулярния влак, шикозните пътници откриват, че един от техния брой е убит. Докато те очакват спасение, Поаро поставя своя блестящ ум да работи върху мистерия за убийство, претъпкана с противоречиви улики. Може ли да е лукавата гувернантка (Ридли)? Присмехулният професор (Dafoe)? Търсещият съпруг социалист (Pfeiffer)? И така и така нататък и така нататък.
ПРЕГЛЕД: Тор: Рагнарок носи големи смехове, но липсва истинско сърце
За негова чест Брана очевидно се наслаждава на всеки момент, когато играе Поаро, независимо дали се взира в лъжещ заподозрян или зашеметяващо кикотене, докато чете Чарлз Дикенс. Но изглежда, че Брана беше така влюбен в собственото си изпълнение, той оставя всеки друг аспект на филма да падне.
Сценарият на Майкъл Грийн ( Логан , Извънземно: Завет ) тръгва с темпото на мъртъв кон. Преди дори да се качим на борда на Express, първо трябва да дойде не една, а две сцени, където героите обявяват Поаро за гений на приспадане. Има и явно безполезна и несвързана последователност на действията и странно дълъг ритъм, където Поаро стъпва в изпражненията на животни, още веднъж. Когато ние накрая качете се на влака, изложението пада в небрежни стени, оставяйки публиката замаяна от имената на героите и поглеждайки алиби. Това е тормоз от побой от улики Убийство в Orient Express повече опитва, отколкото забавлява. Но дори това би могло да бъде спасено от актьорския състав, изпълнен с блясък и бравада!
оригване бобър мексикански шоколад фъстъчено масло силен
Уви. Брана многократно отрязва своите актьорски състав в коленете. Или по-точно, той ги изрязва от рамката. Крайно объркващата кинематография оставя лицата на изпълнителите твърде често отсъстващи от екрана. При нейното представяне елегантната г-жа Хъбард на Пфайфър се стреми да върви в крак с Поаро, докато той си проправя път към каютата си. Въпреки това, изстреляни от влака в проследяващ изстрел, звездите се виждат само в изблици, тъй като екранът е препълнен с широките ивици на яркосинята ламперия между прозорците на автомобила. Докато някои режисьори (Уес Андерсън, Бонг Джун-Хо) са направили изкуство от стрелба по влакове, Брана е направил бъркотия в това. По-късно, когато трупът е открит, операторът Харис Замбарлукос предлага въздушен изстрел, оставяйки реакциите на Брана и неговия актьорски състав изцяло извън кадъра, като вместо това благоприятства техните безразлични рамене и скалпи. Това разочароващо рамкиране продължава толкова дълго, че не само грубо телеграфира по-късна следа, но почти се чувства като предизвикателна шега за сметка на публиката. Платихте, за да видите това! Ха ха !
Когато актьорският състав всъщност вкара отблизо, Брана не успява да освети много хора. Е, най-вече жените. На мъжете е разрешен визуален характер. Лицата им са изпъстрени с мустаци и белези и дори сенки. Когато Джони Деп (който участва в този филм и това е най-много, което мога да кажа на неговата заслуга) се изправя срещу страховития Пфайфър, лицето му има усещане за дълбочина и заплаха благодарение на ивицата синьо осветление и изпръскването на зловеща сянка . Междувременно Pfieffer е преосветена до точката, в която гримът й се измива заедно с чертите, което прави изражението й неясно, а лицето й почти неузнаваемо. По-късно, когато Дейзи Ридли се появява срещу Брана, тя е преекспонирана до точката, в която момичето едва има нос! Но не се съмнявайте, че всяка коса от големите, нелепи мустаци на Поаро е на фокус и осветена с любов.
Освен това, помрачавайки тази мърлява кино мерзост, средите на CG, които заобикалят влака, са толкова плоски и явно фалшиви, че изглежда, че пътниците му пътуват през галерия от фонове на работния плот около 1997 г. И през цялото това време, това жестокост на лошо осветление, по-лошо CGI , а вбесяващите движения на камерата са големи в 70-милиметрово съотношение! Това е форматът, който даде обхват и драматизъм на подобни филми Лорънс Арабски , Уестсайдска история и Омразната осмица . Тук е напълно напразно, напразно пропиляно за един крайно грозен филм, единствен по своята значимост. Но най-голямата загуба в Убийство в Orient Express е неговият забележителен, но ужасно недостатъчно използван актьорски състав, на когото е дадено малко повече от прославена камея.
С толкова много герои, всеки член на този ансамбъл (освен Брана) остава с остатъци. Реквизит на Том Бейтман, който пламти на екрана като буйния приятел на Поаро, плейбой на Буа. В продължение на няколко минути той привлича приветстваната жар в тази тъпа бъркотия на мистерия. Но твърде рано, той за съжаление е отстранен от страх само за всички мисли на Поаро. И все пак той се справя по-добре от останалите.
кога се провеждат кръстоносци от звезден прах
Кратките проблясъци на очарованието са всичко това, което позволява дълбоко дефектната адаптация. Няма благодат в този въртящ се танц на заподозрени. Те се впиха в историята, споделят жалък вик, изръмжена тайна или глупава еднолинейка и след това изчезват достатъчно дълго, за да забравите, че са съществували на първо място. Най-накрая мистерията най-сетне ще се разкрие, но в една толкова случайна постановка се чувства така, сякаш Бранаг се е отегчил толкова много от филма си, колкото и ние го гледаме. Тук изхвърлени на дълга маса са всички отговори и твърди истини. И все пак филмът няма благоприличието да свърши, влачейки ни през безмилостно дрипава резолюция.
В никакъв случай не е шокиращо, че Брана е превърнал своята адаптация на Кристи в суетен проект. Това е нещо негово. Но в миналото той успява да засити своето ненаситно его, като същевременно дава на публиката разкошен спектакъл в адаптации като Хамлет , Франкенщайн на Мери Шели и Много шум за нищо . От тор да се Пепеляшка , Branagh се превърна в хелмър за грандиозни и изобретателни адаптации, наситени с театралност и кино чудо. Така че е удивително, че неговото Убийство в Orient Express това дразнещо грозно, това ужасно неумело, това великолепно неудовлетворяващо. Но ето ни. С сензационен ансамбъл, обичан изходен материал и студийно подкрепление на негово разположение, Branagh успя да направи един от най-лошите филми за годината.
Убийството в Orient Express се отваря в петък.
