ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Следното съдържа спойлери за паразита на Bong Joon-Ho’s, в избрани театри сега.
Паразит , мрачно веселият трилър на режисьора Бонг Джун-Хо за пропуските в класа, беше един от явните победители в тазгодишния фестивален сезон и се очертава като фаворит на Оскар.
Филмът проследява семейство Ким, бедно, но сплотено и гениално, тъй като те заемат длъжностите за обслужване, предлагани в имението на семейство Парк, опитвайки се да се вградят в строителната тъкан и до голяма степен успявайки. Тоест до един дъждовен следобед, когато парковете тръгват за уикенда, а Кимс излизат да играят. След това къщата започва да разкрива отдавна заровените си тайни, тъй като се оказва, че Кимовете може да не са титулярните паразити или поне не единствените: Двойка на средна възраст тайно живее в мазето на парка от години.
В въпроси и отговори тази седмица на лайтбокса на Международния филмов фестивал в Торонто Бонг описа имението на парка като лук, чиито слоеве бавно се отлепват едновременно със скритите черти на семейния патриарх. Отначало изглеждаше така, сякаш той беше сложен изпълнителен директор на ИТ индустрията, но с напредването на разказа коментарите му за метрото и миризмата на служителите му подчертават по-тъмните аспекти на неговото мислене.
„И по-грубо казано, историята е за богатите и бедните, става дума за поляризация - каза режисьорът - и мисля, че тази къща сама по себе си представлява тази поляризация, защото там живеят богатите и тогава имате онази двойка, която тайно живее в мазето си. Виждате ли, това отразява поляризацията на тази структура сама по себе си.
Това обаче не е така, сякаш кимовете и обитателите на мазето не дърпат тежестта си: Всеки от тях допринася за поддържането на начина на живот на парковете, което им пречи да извършват дори най-основните действия, като например да отидат до супермаркета, да вземат метрото и обучение на децата си.
И не само бедното семейство е паразитът, но и богатото семейство - отбеляза Бонг. „Тъй като те пияват труда, който бедното семейство осигурява: Те не могат да шофират сами, трябва да наемат икономка, така че всички са нашите паразити, включително и третото семейство.
най-доброто съдържание на лек алкохол в Милуоки
Сцената, която най-добре илюстрира тази едностранна симбиоза, изобразява един от обитателите на мазето, използващ главата си, за да активира системата за автоматично осветление на къщата, когато г-н Парк се прибира всяка вечер, така че буквалните крушки се включват над главата му, докато се изкачва стълбите. По-късно същите тези светлини се използват от последователните обитатели на мазето, за да сигнализират в морзовата азбука за помощ от външния свят, фино подриване на естетически приятното в отчаяното.
Стълбите от всеки тип са важни за Паразит , до степен, че те са били неразделна част от ранните срещи на актьорите и екипажа.
звънях Паразит „филм за стълбище“, каза Бонг. „Така че дори в предварителната продукция, моите сценографски режисьори и аз проведохме състезание по екип на стълбище, където всеки избрахме стълбищна сцена от любимите си филми. Казах на Канг-хо Сонг, който играе бащата на семейство Ким, че ако трябва да обобщя историята на един човек, особено от гледна точка на неговия герой, бих го нарекъл история за човек, който иска да се качи по стълбите , но в крайна сметка в крайна сметка се спусна по стълбите.
Някои от стълбите, които се появяват в Паразит са копирани от 1955-те Рифифи , за безнадеждна банда крадци, които планират да ограбят бижутериен магазин в Париж на дневна светлина и от 1960-те Домашната прислужница , за страха и истерията на горната средна класа и нарастващото им безпокойство от услугата. '
ommegang игра на тронове valar dohaeris
Режисьорът цитира и последните филми, които изследват неговата икономическа неизбежност и несъответствие между класите, включително тези на Хирокадзу Коре-еда Шофьори и на Джордан Пийл Нас , както и Transperceneige , графичната поредица от Жак Лоб и Жан-Марк Роше, която е адаптирана от Бонг като Snowpiercer .
Мислите ми винаги са били за хората, които нямат, за слабите, за онези хора, на които е дадена тази мисия, с които не могат да се справят и се борят в нея “, каза той. „И това е така, защото мисля, че най-дълбоките емоции и най-дълбоките травми на човешкото състояние се разкриват чрез подобни истории. Мисля, че като съвременен художник е лесно да бъдете привлечени от тези теми, защото капитализмът е нашето ежедневие, това е часовата зона, в която живеем. Така че е много естествено да се чувстваме вдъхновени от заобикалящата ни среда. Мисля, че художник, който никога не се е занимавал с подобна тема, всъщност е по-оригинален, всъщност би бил по-уникален.
Две сцени в Паразит са напоени Snowpiercer образи: Първият е, когато Кимовете решават да държат отворените си полусутеренни прозорци, за да получат безплатно унищожение на паразитите, които заразяват клаустрофобичния им апартамент, докато работят, сгъвайки празни кутии за пица. Отразено е в климатичната сцена, където градинско парти с изобилие от детски лакомства се поема от метафоричните паразити. Второто позоваване на почти дистопичната стратификация е грандиозният потоп, който се стича от богатия район на града и унищожава целия квартал на Кимс с дълбоки до кръста канализационни води.
Последното беше една от технически най-предизвикателните части на филма за филмиране. Изградихме целия този квартал върху гигантски резервоар за вода и работихме с екип за специални ефекти, за да контролираме нивото на водата “, обясни Бонг. „И тъй като го изградихме върху набор за специални ефекти, успяхме да налеем много чиста вода за нашите актьори, въпреки че изглежда много мръсна. Цялата тази последователност от наводнения беше важна технически, но и тематично, затова положихме толкова много усилия, за да работим върху тази последователност. Защото знаете ли, водата винаги тече отгоре надолу, така че усещането, че водата тече от богатия квартал към бедния квартал, в крайна сметка потопи дома на главните герои.
Поредицата от наводнения е повратната точка за кимовете и не защото цялото им притежание е унищожено, а поради рязкото противопоставяне между тяхното положение в началото и в края на същата нощ.
Ки-джунг (Park So-dam), дъщерята на Ким, започва нощта в луксозна баня с балон в имението на Парка, гледа телевизия с плосък екран и пие дизайнерска минерална вода и я унижава, седнала в препълнената тоалетна на нея полу-мазе - това е единственото място, където тя може да открадне Wi-Fi на съседите им - безнадеждно пушеща цигара като осъдена жена.
измамник американски кехлибар
Ки-у-у (Чой Ву-сик), синът на Ким, започва вечерната мечта за брак с семейството на Парк, докато чете с благоговение тийнейджърските списания на Парк Да-хе (Джун Джи-со) и довършва нощта, пълзейки през вода и прилепвайки към скалата на учения, тежък оловен символ на всичко, което иска да стане, но който в крайна сметка смазва черепа му.
А що се отнася до родителите Ки-таек (Канг-хо Сонг) и Чунг-сук (Хе-джин Джанг), в началото на нощта те си почиват заедно със семейно блаженство, само за да бъдат разделени, стресирани и заобиколени от непознати до края. За всеки друг режисьор това би било най-мрачното време на душата на Ким, от което те ще се издигнат, за да сложат край на третото действие на филма с относително положителна нота - но за Бонг това е просто смазващо душата предвещаване на още по-лоши неща ела, независимо колко усилено се опитват кимците да се подберат и да се поправят с двойката, обитавана от мазето.
Бонг се шегуваше с концепцията за метафори във филмите, но беше трудно да не се проследи пряка граница между напрежението между Северна Корея и Южна Корея и отношенията между кимовете, парковете и обитателите на мазето. Парковете с удоволствие са възприели буйния западен начин на живот, заедно с вносни американски стоки, които считат за по-качествени от корейските, и двойното им използване на изкуство и английски език за подобряване на обещаващото бъдеще на децата им, което може да бъде препратка към меката сила на Южна Корея . Те представляват богатото K-pop лице на държава, която е увеличила своя БВП десетократно от 60-те години насам.
Кимовете са, както режисьорът каза, че хората, които не са успели да се качат на този бърз влак на богатство, се чувстват много по-непълноценни. ' Тази икономическа ситуация може да се прилага все по-често за всеки гражданин, навсякъде по света.
И накрая, мазето, в което двойката живее в продължение на четири години, представя миналото, а също и страшното бъдеще, в което се чувства герой като Да-Сонг [7-годишното дете на Парковете, който е приел един от скритите хора за призрак] като ако направи нещо нередно, може да се озове в подобно мазе. Така че това е пространството, в което миналото и бъдещето ви се припокриват, място, където времето някак се е изпарило.
Архитектът, построил имението на парка, също проектира мазето като бункер, способен да издържи ядрена атака от Северна Корея. В комбинация с използването на пародираните и ракетни аналогии на Ким Чен-ун (Лий Йонг-ън) на Лун-Гуанг за изнудване и заплашване на семейство Ким, е почти твърде ясно, че частта от Северна Корея е била възложена на жителите на мазето, които не са в полезрението. .
човек-паяк: фалшиво червено
Трите семейства най-накрая се събират на експлозивната градинска парти сцена и резултатът е толкова експлозивен, колкото може да бъде реалният военен сблъсък; просто погледнете западните пера, украсяващи парковете и кимовете, и подредбите на масата за партито, които г-жа Парк проектира по известна военна фигура.
На въпрос за последствията от градинското парти и края на Паразит , Бонг не се поколеба за решението си да върне филма в реалност.
По времето, когато TIFF приключи, навърших 50 години и сега синът ми е на 23 години, каза той, и с този филм исках да изразя страха, който имам, че може би това наистина няма да се подобри в моето приживе или дори приживе на сина ми, вместо просто да изхвърлям произволна и фалшива надежда на публиката, мислех, че е най-добре да завърша с по-честна нота.
Режисиран от Bong Joon-ho, Parasite звездите Song Kang-ho, Lee Sun-kyun, Cho Yeo-jeong, Choi Woo-shik и Park So-dam. Филмът се играе в избрани кина.
