Сред редиците на режисьори на аниме режисьори, Мамору Хосода е на първо ниво в продуцирането на плодовити сърдечни истории с еднакво визуална естетика. Някои от известните му заглавия включват Момичето, което скочи през времето и Деца вълк .
Хосода отново се зае с концепцията за пътуване във времето в последния си филм Мирай да осигури интимно и лично пътуване от детството и семейството. Въпреки че във филма липсват някои от обичайните му драматични конвенции, Мирай стана първият не- Гибли аниме филм, номиниран за най-добър анимационен филм Оскар през 2019 г., и вече е достъпен за поточно предаване в Netflix. С нова платформа за разширяване на зрителската аудитория публиката може да открие или преоткрие този опорочен, но често прекрасен филм.
коляно дълбоко варене чупене пъпка
Мирай се фокусира върху 4-годишния Кун Оота, който е живял разглезен безгрижен живот като единствено дете до пристигането на новата си сестра. Вече не като център на привързаностите на родителя си, Кун хвърля поредица от истерици, които го пренасят през въображаема фантазия във времето, за да срещне по-стара версия на сестрата си и членове на миналото и бъдещето на семейството си. С всяко магическо приключение Кун започва да изследва емоциите си и научава какво означава да си по-голям брат в нарастващо семейство.
СИЛИТЕ
Мирай успешно улавя детската перспектива. Централизирайки обстановката в къщата на Кун, ние осъзнаваме, че къщата е неговият свят. Неговият растеж се задвижва визуално от зашеметяващи метафорични фантазии, но те се случват в безопасността на дома му в действителност - подчертавайки саморазвитието се случва на всеки ден, а не едно събитие, променящо живота. За Кун мистериозното дърво в градината е врата към въображението му, показвайки как умът на детето може да разшири всяко светско пространство.
Hosoda обръща внимание, за да подчертае теми за семейните връзки. Домът и дървото стават място за споделяне на истории за семейството, място, където едно семейство може да продължи да расте. По този начин дървото свързва Кун с миналото на майка си и прадядо си, както заявява бъдещият Мирай: Тези малки неща се събират, за да съставят кои сме днес. Всички в нашето семейство са резултат от тези моменти.
По ирония на съдбата, въпреки всичките му необикновени фантастични последователности, аспектът, който прави Мирай се откроява реалистичното му изображение на малко семейство, живеещо ежедневието си. От гледна точка на Кун разбираме първоначалното му любопитство при срещата на бебето Мирай и очарованието му да играе с нея. Разбираме по-късните му пристъпи на ревност и лудории за внимание и преживяваме детството си чрез него.
Виждаме, че родителите на Кун се борят с всичко - от домакинските задължения до грижите за децата и макар да е ясно, че не са перфектни, намерението им очевидно е добро. Филмът потвърждава красотата на индивидуалистичните семейни странности и съхранява ранните години на отглеждане на деца, колкото и хаотични да са.
ОГРАНИЧЕНИЯТА
В сравнение с другите филми на Хосода, сюжетът е много опростен. За зрителите е очевидно, че Кун неизбежно ще поеме ролята на по-голям брат и ще приеме Мирай. Въпреки че пътуващото във времето бъдеще Мирай добавя интересен слой към историята, посланието на филма за семейството и връзките може лесно да бъде разказано без нея. Ролята й е малка в голямата схема, тъй като служи само за утвърждаване на бъдещите приятелски отношения между братя и сестри на Кун и Мирай.
Някои части на филма са разочароващи както за по-млада, така и за по-възрастна аудитория. Уроците по живот, които Кун усвоява по време на пътуванията си, са значими и възрастните могат да ги оценят, защото вече са ги усвоили и са ги преживели. Тези съобщения обаче може да не се превеждат по същия начин за деца и да излязат като малко покровителствени. За по-възрастните зрители поведението на Кун е поразително. Половината от този филм следва неговите невероятни приключения, но другата половина се състои от масивните истерики на Кун, които могат да станат решетка, заемайки толкова голяма част от филма.
ОБЩО
Hosoda представя лична история с Мирай с които може да се свърже всеки родител или брат или сестра, с включени много зрелища. Филмът е по-малко мелодраматичен от предишните му филми, но изобилства от ценни интимни моменти във всяко семейство, което оставя на публиката задоволителен оптимистичен завършек.
Филмът прекрасно изследва как Кун интернализира света около себе си, тъй като простите неща могат да бъдат приключение или обезсърчително предизвикателство в живота. Това кара зрителите да оценят растежа на Кун, защото развитието на детето не е единствено. Историята на Кун го свързва със семейната му история и като зрители историята му вече е преплетена с нашата.
