През 1968 г. малък филм, наречен „Нощта на живите мъртви“, се появи в кината и завинаги промени света на ужасите. Филмът беше мигновена класика и се вложи силно в американската поп култура и въздействието на филма върху жанра може да се усети и до днес. Голяма част от това е свързано с историята, истинска класика на ужасите, която не дърпа удари и абсолютно никой не получава щастлив холивудски край. Почти 40 години по-късно филмът все още е актуален, с завършек, който е заграден.
Филмът е написан в съавторство от Джон А. Русо и Джордж А. Ромеро. Оттогава и двамата мъже тръгнаха по различен път, като Ромеро продължи „Нощта на живите мъртви“ с филми като „Зората на мъртвите“ и „Денят на мъртвите“. Русо също продължава да бъде активен в тази област, виждайки книгата му „Завръщането на живите мъртви“, направена във филм през 1985 г. (много по-различна от оригиналната история, както ще обясним по-късно). Русо не е свършил със зомбита, помисли си, не с дълъг удар. Този октомври излиза първата от поредица от пет издания от Avatar Press наречен „Бягство от живите мъртви“, базиран на разказ на Русо, който е адаптиран от писателя Майк Улфър с изкуството на индийския художник Dheeraj Verma. CBR News разговаря с Русо, за да разбере повече за историята, която е изготвил.
Първо трябва да обясним ситуацията с правата с „Нощта на живите мъртви“. Русо и Ромеро притежават заедно авторските права върху „Нощта на живите мъртви“, но всеки завърши своя път след завършването на този филм. Когато Ромеро направи „Зората на мъртвите“, той сключи сделка с United Film Distributing, която наложи Русо да се откаже. Русо се радваше да помогне, така че те постигнаха споразумение, което даде на Ромеро правото да направи „Зората на мъртвите“ и да го нарече продължение. В същото време на Русо беше позволено да превърне романа си „Завръщането на живите мъртви“ във филм, но това официално не би било наречено продължение. „Джордж се нуждаеше от това, защото сделката с„ Юнайтед филм “можеше да бъде убита, ако не можеха да го нарекат продължение“, каза Русо в края на миналата седмица пред CBR News. 'Той получи парите си преди нас, което ни затрудни малко да си вземем парите.' Сега, как всичко това се отнася за предстоящия комикс „Бягството на живите мъртви“? Подобно на останалите филми, всички те се позовават на една обща нишка, че в даден момент е имало въстание на зомбита, но нито един от филмите всъщност не е пряко продължение на оригинала. „Бягството на живите мъртви“ се вписва на същото място, като се позовава на предишно въстание на зомбита, но с история, която стои сама по себе си.
сапоро бира алкохол ниво
Историята в „Бягство от живите мъртви“ започва с някои служители на правоприлагащите органи, които проникват в комплекс в дивата природа на Западна Вирджиния. „Има създадени лаборатории, където някои учени са запазили част от зомбитата и те експериментират върху тях, за да разберат защо не умират“, обясни Русо. „И така, когато нахлуят на мястото, има доста голям хаос, хората се поглъщат, изстрелите ни звънят и някои от ченгетата биват убити. Човекът, който е отишъл за пушката, се оказва началникът д-р Мелроуз и те го убиват, но преди да умре, той казва нещо в смисъл „Те наистина не спечелиха“.
Историята се върти около нашата героиня Сали Бринкман, за която Русо казва, че може да бъде „Сигурни Уийв от зомби филми“, препратка към главната роля на Уивър във филмите „Извънземни“. „Сали е разведена жена, живее с родителите си във ферма, а баща й държи къща“, обясни Русо. - Докато бащата прави инвентар, момичето и майка й Марша са на конна езда. Междувременно на магистралата има микробус с логото „Melrose Electronics“. Тези неонацистки момчета с мотоциклети и пикапи решават да отвлекат камиона и да продадат електронната предавка вътре, за да помогнат за финансирането на техните дейности. Слагат захар в резервоара за бензин на този камион, когато е паркиран на тази закусвалня. Те го следват, докато камионът се повреди и убие шофьора и другия човек в кабината. Когато отворят задната част на камиона, те мислят, че ще загребят този камион, пълен с електроника, но вместо това излизат зомбита и тръгват след тях. Това е бягството на живите мъртви. Те се транспортират от една лаборатория в друга, но не успяват и се озовават разпуснати в провинцията. Разбира се, първото място, което атакуват, е пътната къща и майката и дъщерята, когато се върнат от конна езда, биват нападнати.
„Бягство от живите мъртви“.Присъединявайки се към Джон Русо в представянето на „Бягство от живите мъртви“ в комиксите е писателят Майк Улфър, който е натоварен със задачата да адаптира сценария на Русо към комиксите. Настигнахме Вулфър и го помолихме да сподели малко за собствената си история с ужас, както и какво означава да работиш с визионер на ужасите като Русо.
Със закупуването през 1971 г. на първия ми брой на Известни чудовища на филмовата земя започнаха моите изследвания през целия живот в света на ужасите. Използвайки списания и гледания на филми за набиране на долари след училище, запазих всякакви знания за ужасите, които моят 8-годишен ум можеше да съдържа, но един филм избяга от списъка ми „видях го“. Филм, който беше, нека си признаем, прословут. Двуцветните плакати за възраждане, които украсяваха фоайето на местния театър, предвещаващ полунощните прожекции на филма, бяха ужасни и ако бях достатъчно възрастен, за да си купя билет, все още нямаше да събера смелост да присъствам. От уста на уста на детската площадка си беше свършила работата, за да ме накара да се престраша, за да видя „Нощта на живите мъртви“. Аз. Ценителят на филма на ужасите от 4 клас.
Сега отново е 1971 г., терорът обхваща провинцията на Пенсилвания, не се вижда силно оръжие и живите биват убивани и погълнати от мъртвите ... И аз съм точно в средата му. Десет години, изпълнени с ужас, преди продължението на „Нощта на живите мъртви“ отново шокира зрителите и сега, най-накрая, ще видим хода на събитията, довели до разрушаването на съвременната цивилизация и генезиса на царуването на немъртвите.
Изключителна чест е да работя от оригиналния сценарий на Джон Русо за „Бягство от живите мъртви“. При адаптирането на думите на Джон във формата на сценарий на комикс, аз предоставих писмена разработка, за да визуализирам всяка сцена, както бихте направили художник на разказ. По този начин ми беше дадена възможност да подобря силата на описанията на Джон, като предоставих на художника Dheeraj Verma визуална крачка, ъгли на камерата, характер и декори ... Всички малки детайли, които обикновено се оставят на преценката на режисьора . И Dheeraj свърши фантастична работа, за да реализира проекта с шокиращ реализъм, който не оставя нищо на въображението. Това е класически ужас с модерна чувствителност.
„Бягството от живите мъртви“ е наистина страшно. Освен това е много забавно, защото историята е създадена през 1971 г., което й придава уникално ретро усещане, което я отличава от почти всеки друг зомби филм, за който се сещам. Ние сме невероятно верни на епохата, от лентата за глава на бира за олово-зомби Deadhead до автомобилите и облеклото от този период. Дори получихме безценна помощ от действителния шерифски офис на окръг Алегени, който ни предостави архивни снимки на полицейски превозни средства и униформи, използвани в началото на 70-те години. Служител ми каза по телефона, че когато шерифът чу какво работим, той инструктира полицая да ми даде каквото искам. Получаването на подобна помощ от правоприлагащ орган е доста впечатляващо, но когато вземете предвид репутацията и наследството на Джон Русо и „Нощта на живите мъртви“, изобщо не е изненадващо.„Майката е убита, но момичето избягва на кон“, продължи Русо. „Междувременно тези новородени имат приятели, които ги търсят. Стигат до къщата на пътя, където залавят момичето и баща й, като в крайна сметка вземат момичето със себе си и оставят бащата да умре. Той е изтръпнал, но успява да се освободи и въпросът е дали ще успее да спаси дъщерята и какво ще се случи с нея?
И така, мъдро във времето къде точно се случва „Бягството на живите мъртви“ в сравнение с „Нощта на живите мъртви?“ Русо обясни, че „Бягство“ не се позовава директно на никоя от другите истории и наистина може да се случи или веднага след „Нощта на живите мъртви“, или дори едновременно. „Просто знаете, че това се случва някъде след въстанието на зомбита, иначе в тази клиника няма да има зомбита“, обясни Русо. „Не исках да го срещам особено, но Аватар реши, че би било добре да го направя като периодна част. И така, комиксът се разиграва в началото на 70-те и представеното зомби ще бъде като зомби с детски цветя с мъниста и камбанки и всичко това.
Където „Нощта на живите мъртви“ се провежда в почти една и съща къща през целия филм, Русо каза, че „Бягството на живите мъртви“ не е чак толкова заседнал. 'Има много обрати и, ако мога така да го кажа, ще се случат много умни неща, които дори не бихте помислили да се случат', каза Русо. „Има много противоречиви елементи на опасности, от зомбитата, до неонацистите и т.н. Това е доста сложен заговор.“
бира abita andygator
Русо написа „Бягство от живите мъртви“ преди пет години, точно преди да направи изпълнителен продуцент на „Децата на живите мъртви“. „Исках да направя това, а не ужасните„ Деца на живите мъртви “, създадени по това време, но [изпълнителен продуцент] Джо Улф искаше да направи сценария на дъщеря си [„ Децата на мъртвите “е написана от Карън Л. Вълк], така че в крайна сметка направихме това, което беше бъркотия. ' Що се отнася до възможността за филм 'Бягство от живите мъртви', Русо каза, че са близо до сделка, с възможен бюджет от 8 до 10 милиона долара за продукция. Историята може да не е съвсем същата като предстоящия комикс, като е възможно да се развива в по-съвременна обстановка в сравнение с обстановката от 70-те в комикса, но всичко това ще зависи от това, което продуцентите на филма искат да направят. „Сценарият може да бъде направен по един или друг начин и не губи нищо“, каза Русо.
„Бягството на живите мъртви“ се появява в „Аватар“, когато издателят Уилям Кристенсен се обажда на Русо, за да се осведоми за правенето на комикс „Завръщането на живите мъртви“. „Започнахме да говорим за проблемите с правата с оригиналната история, написана от мен, Рус Стрейнер и Руди Ричи. Направих романа по тази история. Когато „Завръщането на живите мъртви“ е заснет като филм, тази история, която е по-скоро като оригиналния ярък ужас, се превръща в комедия от Дан О’Банън, защото те казват, че по това време прав хорър не може да се продаде . И така, обсъждахме правата и кои ще бъдат проблемите, за да изчистим всичко, когато споменах „Бягството на живите мъртви“, което нямаше да има проблеми с клиринга. Уилям го прочете и много го хареса, както и художникът, на когото го показа, и след седмица-две имахме сделка. Страхотно е, наистина, защото повечето неща просто не се събират толкова бързо. И вършат страхотна работа с това.
Както споменахме по-рано, писателят Майк Улфър адаптира сценария на Русо и е щастлив да остави Улфър да си върши работата без никаква намеса. „Достатъчно умен съм, за да разбера, че комиксите са само по себе си специалност и искам хората, които са експерти в тази област, да свършат тази работа“, каза Русо. „Не пиша комикси. Това не е моето нещо. Пиша романи и сценарии. Това е различно от всички тези неща. Те очевидно са успешна компания и те са тези, които трябва да ръководят комикса. '
Що се отнася до бъдещето му в комиксите, Русо би се радвал да види повече от работата си да стигне до печатаната страница, както и до други носители. „Имам още три сценария за зомбита, които са различни, един е комедия, а имам още един в разработка. Бих искал да направя оригиналната си „Деца на мъртвите“ като сцена, но не бих написал сцената, защото не съм драматург. Вероятно бих могъл да го направя, но бих предпочел някой, който е свикнал да пише сценични пиеси, да го напише. Това бих искал да направя, защото мисля, че почти всяка гимназия в страната, единственото нещо, което вероятно биха искали да направят, е игра на зомбита. Забавно е да виждате вашите творения, представяни на обществеността по различни начини. Ето защо съм в това.
Това не е първият път, в който Русо посещава света на комиксите. През 80-те Фантако публикува комикс „Нощта на живите мъртви“, както и „Нощта на живите мъртви Лондон“ от млад Клайв Баркър и Стив Найлс. Той също така публикува списание през 90-те години, наречено „Scream Queens Illustrated“, което имаше собствена група „Slice Girls“, изпращане на популярните тогава „Spice Girls“. „Направиха комикс, книга с плакати, компактдиск, музикален видеоклип и нещата наистина се разрастваха в Европа“, обясни Русо. „Но тогава„ Spice Girls “не го харесаха. Разбира се, можете да направите пародия, няма закон срещу това, но те започнаха да извикват радиостанции и казаха, че ако изиграят нашата пародия, ще изтеглят милиони долари рекламни пари. И така, станциите го внесоха. Бяхме близо до сделка с Elektra Records тук, в Щатите, но човекът, който водеше сделката, е, мисля, че се оказа някакъв мафиот, защото изведнъж го нямаше и апартаментът му беше почистен . Никой не би говорил за това. Това е развлекателният бизнес за вас! '
Макар че загубата на сделката с плочи може да е била разочарование, Русо обясни, че такива истории се случват през цялото време, когато се занимават с развлекателната индустрия, и сподели с нас друга сърцераздирателна история, която този път включва легендарния певец Франк Синатра, който в един момент много се интересува от финансирането на игралния филм „Завръщането на живите мъртви“. „Срещнахме се с хората от организацията на Франк. Харесаха ме и дадоха копие на романа на един от бодигардовете Тони Дино и след това той и Джоуи Рицо го занесоха на Франк или неговия адвокат Мики Рудин и след това решиха да го подкрепят “, обясни Русо. „И така, бяхме поканени в Лас Вегас за откриването на едно от неговите предавания. Бяхме настанени в крилото на Синатра, имахме места на предния ред за шоуто и бяхме поканени на партито за откриване. Освен че нощта на откриването беше същата, когато самолетът на майката на Франк слезе в планината. И така, сделката просто се изпари в този момент.
Завършвайки с Русо, говорихме с него за привидно обновения интерес на жанра на ужасите. През последните пет години или около това видяхме множество нови филми на ужасите и възраждането на жанра в комиксите е добре документирано. Но Русо твърди, че публиката никога не губи интерес към жанра, а само към Холивуд. „Хората обичат да се страхуват. Холивуд изоставя жанра, а публиката - не “, каза Русо. „Джордж Ромеро веднъж каза нещо на афекта, че често пъти Холивуд не осъзнава каква огромна публика има за тези неща. Те мислят, че трябва да правят филми на ужасите или научно-фантастични филми с огромен бюджет и в крайна сметка да загубят поглед от атавистичния терор и разказването на истории, които хората искат. Никога не изчезва изцяло, защото все още можете да разкажете добра история на ужасите с малък бюджет, но става на цикли.
