През различните епохи, десетилетната история на комиксите на DC и богатата история на супергероите са преминали през някои радикални тонални промени. От елегантен и пищен до мрачен и груб, издателят е видял множество рестартирания, повторни настройки и рестартирания на своята непрекъснатост, както и раждането на разтегателна мултивселена от нови възможности. Редизайнът на героите е неразделна част от подобни начинания. Понякога те могат да помогнат за ребрандиране на любими франчайзи, като в случай на DC Animated Universe . В други моменти те могат да бъдат спорна точка, както беше за амбициозните Ново 52 проект.
CBR ВИДЕО НА ДЕНЯ ПРЕВЪРТЕТЕ, ЗА ДА ПРОДЪЛЖИТЕ СЪС СЪДЪРЖАНИЕТО
Флашът беше първият герой, който постави началото на Сребърната ера на комиксите и беше архитектът зад няколкото манипулации на DC, променящи времевата линия, включително въведението в Мултивселената. Неговият заблуден опит да се върне назад във времето, за да спаси майка си през 2011 г Пламна точка (от Geoff Johns и Andy Kubert) промени завинаги бъдещето на вселената на DC, причинявайки раждането на New 52. С все още свежи спомени за наскоро приключилия DCAU, много фенове изразиха неодобрението си от прекалено детайлните костюми и идентичните модели на персонажи, повдигайки въпроса дали някой с опит в анимираните дизайни би служил по-добре.
Проблемът с новите 52 редизайна
Джим Лий , който в момента служи като главен творчески директор в DC, беше до голяма степен отговорен за преработването на героите за преработката на New 52. Лий започна с Човека от стомана , черпейки вдъхновение от илюстрациите на художника Дейвид Уилямс за потенциален дизайн на костюми, който би украсил вече отменения режисьор МакГ Супермен филм. Изчезна усещането за ръчна изработка на костюма на Супермен и червените шорти, заменени от броня със сложни детайли и дълги ръкави. Въпреки че донесоха по-модерен щрих към героя, изглеждат милитаристични в естетиката. Новата яка на костюма беше най-открояващата се характеристика, която веднага грабна заглавията след провала на долните гащи. Лий призна, че яката е трябвало да го направи да изглежда царствен и до известна степен го направи. Първоначално феновете бяха предпазливи към новия дизайн на Супермен. И с времето най-лошите страхове на всички се сбъднаха. Детайлите бяха твърде властни и отнемаха много време, за да бъдат пресъздадени от художниците, особено когато нямаше време.
Освен прекаленото усложняване на новите дизайни, което доведе до непредвидени логистични проблеми, стилистичните избори оставиха всички в недоумение. Феновете поставиха под въпрос полезността на бронята за Супермен на всички герои, тъй като преработките не успяха да вземат предвид как произведението ще се преведе на страниците. Костюмът на Батман при първата му поява в Лигата на справедливостта №1 (от Джеф Джонс, Джим Лий и Скот Уилямс) беше твърде тъмен, за да могат читателите да се взират в детайлите, докато Грег Капуло не го превърна в сиво в соло поредицата на Черния рицар. DC също взе противоречивото решение да се раздели с клиновете на Wonder Woman, когато нейните колеги мъже носеха повече дрехи. Съставът на Лигата на справедливостта започна да прилича повече на отбор, не заради тяхното другарство, а поради изобразяването на героите от Лий с подобни типове тела. От Аквамен и Зеления фенер със сходен дизайн на яка като на Супермен до всички с еднакви форми на ботуши, героите изглежда парадират с униформи повече от костюми.
Новият 52 можеше да подражава на успеха на DCAU
Повечето може помнете Брус Тим като мозъка зад анимационния ренесанс на DC. Но Джеймс Тъкър заслужава също толкова признание за издигането на споделената вселена до нови висоти. От скромно начало като художник на сценарий Новите приключения на Батман и Батман отвъд до режисирането на последната серия и по-късно Статичен шок , Тъкър бързо се издига в йерархията и става продуцент на Лигата на справедливостта и неговото продължение, Лигата на справедливостта Unlimited . За мнозина, Лигата на справедливостта поредицата остава част от носталгията, събрала героите от анимационния сериал за изпълнено с екшън приключение, вкоренено в обширна комиксова история. Работейки в тясно сътрудничество с Тим, Тъкър осигури ясен визуален стил за поредицата, вземайки примери от минали творби, но й придавайки подпис, по-елегантен и по-ъгловат вид. Това направи героите да изглеждат зрели на екрана и помогна на аниматорите, работещи по шоуто, да запазят последователност във всички области.
Разбирането на Джеймс Тъкър за всички движещи се части, участващи в процеса на проектиране, го направи идеален кандидат за надзор на обновяването на линията New 52. Той започва кариерата си като дизайнер на персонажи и е ветеран в областта с над 20 години опит. Въпреки че първият сезон на Лигата на справедливостта срещна някои хълцания под него, тъй като публиката не усети линиите на скулите на Супермен, които го състариха значително, това беше коригирано в следващите сезони, показвайки плавността на неговия процес. Неговите дизайни са прости, но разказват закръглена история за героите, като вземат под внимание техния произход и минало, вместо да се фокусират върху това, което е готино или модерно, както повечето от преработките на New 52. От Зеления фенер до Марсианския ловец на хора, всеки от героите на Тъкър има отличителен външен вид, било то разнообразие в костюмите им или поведение в тяхната физика. Пренасянето на тези качества в New 52 не само би създало връзка с читателя, но и би донесло разнообразие в списъка.
Новите 52 изиграха роля в кариерата и на двамата артисти
Иронично е, че Джеймс Тъкър оглави нова анимирана кинематографична вселена, базирана на приемствеността New 52, преработвайки дизайна на Джим Лий и неговия екип, за да ги накара да работят в анимация. Подобно на своя аналог в комиксите, the DC Animated Movie Universe оживя с Justice League: Flashpoint Paradox и имаше справедлив дял от върхове и спадове. Костюмите станаха по-опростени като дизайн и по-лесни за окото, работейки добре с героите, които ги носят. Тъкър наскоро беше съавтор Лигата на справедливостта Безкрайност с J. M. DeMatteis, напомняйки на всички още веднъж колко вечен е оригиналът Лигата на справедливостта бяха дизайни на анимационни сериали.
Докато New 52 остава хит и пропуск, Приносът на Джим Лий към вселената на DC са безспорни. Като художник той е творил Батман: Тихо и Супермен: За утре , наред с няколко други книги, и като издател той е видял процъфтяването на мултивселената, наблюдавайки прехода от New 52 към Dawn of DC. Художественият надзор на Лий помогна на DC да тръгне към смела нова посока, освобождавайки място за нови, бъдещи и случайни читатели, които разбираемо не искаха да навлизат дълбоко в години и години на ерудиция. Може би експертните ръце на Джеймс Тъкър биха могли да ги направят по-запомнящи се поради правилните причини. Но човек не може да обвинява DC, че полага усилия.
