По-късно този месец DC ще пусне Green Arrow 80-годишнината със 100 страници Super Spectacular # 1, с участието на различни истории, отбелязващи 80 години от известния супергерой на стрелец. Една от историите в тома „Tap Tap Tap“ на Лари О’Нийл, Хорхе Фърнес и Дейв Стюарт е безмълвна почит от О’Нийл (писател и режисьор, който е писал професионално за HBO, Warner Brothers, Fox , MGM, Lion's Gate и Artisan) на баща си, комикс легендата Дени О'Нийл, който прочуто обнови Зелената стрела в края на 60-те години с художника Нийл Адамс, преди да пусне героя в емблематична поредица от екипи със Зелен фенер в началото на 70-те години.
„Tap Tap Tap“ проследява живота на бащата на О’Нийл от детството му през смъртта му миналото лято на 81-годишна възраст, показвайки еволюцията на наследството на О’Нийл, когато супергероите от комикси преминаха от ребрата на нишата в центъра на годишните милиардни блокбъстъри и как участието на О'Нийл в тази история е повлияло на живота му. CBR говори с О'Нийл за трогателната си почит към баща си.
CBR: Веднага щом имам шанса, исках да ви изкажа съболезнования за загубата на баща ви.
Лари О'Нийл: Благодаря ти.
Той беше толкова велик човек и толкова голяма част от нашата история на комиксите.
genesee светлина abv
Да наистина. Благодаря ти, че каза това. Странно е, току-що видях направено от феновете видео за времето му в Батман и беше доста подробно и дълго и наистина добро.
О, отлично. Имах късмета през годините да си кореспондирам малко с баща ти през годините, въпреки че е интересно, че за това, за което пиша с историята на комиксите, баща ти, макар и много приятелски и достъпен, беше малко като Стан Лий в че беше доста открит с факта, че не можеше да си спомни повечето малки подробности за работата си в миналото. Той беше ли такъв за други неща, които растат?
Интересно е. Той доста добре си спомняше истории, които беше написал, но да, всъщност не беше особено историк. Винаги бихме говорили за това как един фен би казал: „Имаше този проблем през 1977 г., когато злодей имаше тази подробност, но това всъщност не се разрешава с този проблем от 1997 г.“ и той винаги казваше: „Защото това беше различен писател? ' Той не се интересуваше от този вид приемственост. Той много се грижеше за приемствеността в една история или дъга.
Съвсем наскоро правех статии за 50-годишнините на Талия и Ра е ал Гул през последните няколко месеца и беше интересно да чета различни интервюта на баща ти за историите на творенията на тези герои и те са почти идентични, като някои от различните интервюта са с дълги години разлика.
Да. Смешно е, тъй като този вид писател беше той. Той не беше склонен да мисли с есета, но ако имаше разказ, който да опише раждането на герой или създаването на история, той щеше да го запомни като история, така че има смисъл да разказва историята всеки път по същия начин. Това ми напомня странен анекдот. Той получи масивен инфаркт през септември 2002 г. Всъщност беше клинично мъртъв в ресторант. За щастие беше точно до пожарна и те донесоха дефибрилатор, който го шокира отново към живота и той получи още близо 20 години, така че беше страхотно. Но веднага след дефибрилацията беше като във филма, Спомен , където краткосрочната му памет изчезна напълно след няколко минути. Затова се втурнах в болницата и му обясних: „Добре, бате, това ти се случи на обяд в този ресторант“ и всеки път той получаваше този поглед на учудване и се шегуваше и шегата беше никога еднакво всеки път. И след това две минути по-късно той ме питаше: „Добре, изравни се с мен, какво правя тук?“
Това е смешно. Сега очевидно това беше много лична, много трогателна история за вас. Обичам заглавието на историята „Tap Tap Tap“, тъй като очевидно това трябва да е звук, който много си спомняте, че сте израствали с баща си.
Да, звукът на потупване определено беше звук, с който израснах в детството си.
Харесва ми аспекта на сетивната памет на всичко това. Предполагам, че ако в момента чуете някой да почуква по пишеща машина, това ще ви върне обратно в онази епоха.
Така мисля. Това беше един от най-ранните звуци, които мога да си спомня. Бяхме на Източна 6-та улица между C и D за първите ми спомени. Този апартамент всъщност беше използван в експерименталния филм на Самюъл Р. Делани за „Супер 8“, „Орхидеята“, така че всъщност трябваше да видя малко от моя детски апартамент не много отдавна, когато гледах този стар, интересен филм на Делани.
Това е очарователно. Хорхе направи чудесна работа по тази история. Колко фотореференции трябваше да му дадете, защото той сложи така много различни подробности от живота на баща ти тук.
Да, дадох му тон. Върнах се и сканирах много стари снимки. В интернет има много всъщност добри снимки на баща ми, но аз се разрових дълбоко в кутиите и като: „Добре, това е около 1986 г. Това е около 1992“ и т.н. Мисля, че Хорхе не само добре е приличал на баща ми, но също така и дрехите и фона и съпругата на баща ми Марифран и различните периоди от живота им. Така че, да, осигурих му много.
Смешно е, че сега, когато го споменете, много от тези ризи, които той носи в историята, всъщност изглеждат като това, което съм го виждал да носи на негови снимки от годините.
бърбън барел на възраст ванилия боб тъмен лорд къде да купя
Дадох му и препоръки за мен, тъй като се появявам в историята два пъти, веднъж като малко бебе и веднъж на 10 или 11 години. Хорхе вложи толкова много интересни реални подробности в историята. Баща ми всъщност имаше манекен в спалнята си близо до мястото, където умря. Той беше очарован от магията като дете и вентрилокизма и така месец или нещо преди да умре, той поиска да има манекен, затова му купих такъв. Мислеше за рутина или нещо, което можеше да направи с нея. Беше приятно да видя тези фини великденски яйца в комикса за хора, които го познаваха.
Ето един странен въпрос, който ми хрумна. В началото, когато покажете военноморската служба на баща си, той чете детективски комикс. Очевидно трябваше да държите неясно за героите, на които DC не притежава правата, но кой беше предназначен да бъде? Рип Кърби? Дик Трейси? Възможно дори Духът?
О, смешно е, това просто трябваше да е родов детектив. Изобщо не бях конкретна, просто казах, че детектив се блъска през прозорец. За каубоя казах някой като Lash Larue или като Lone Ranger.
Интересно е как тази история се запознава с различните начини, по които хората от баща ви са преживели поп културата, която е била по радиото.
Да, специално си спомням как баща ми говореше за тези радиопредавания. Харесваше Рой Роджърс и Самотния рейнджър. Той също специално спомена, че се наслаждава на филмовия каубой Лаш Ларуе, който се слави с уменията си за бичуване.
Говорихте ли изобщо с баща си за отдаване на почит към него след смъртта му?
Не, изобщо не мислех да направя почит, честно казано. Искам да кажа, винаги съм се интересувал от момчетата от комиксите от неговата епоха, защото, за да чуя баща ми да го описва, писането на комикси беше това интересно нещо, тъй като не беше бляскав начин да бъдеш писател. Имаше този тласък и придърпване, където беше малко срамно, нещо като това, което не бихте искали да признаете на коктейл, че сте писали комикси. Не знам дали всички от онази епоха биха се съгласили с това, но със сигурност това беше нещо, с което баща ми се бореше малко през живота си. На някакво ниво му харесваше, че комиксите са нещо като противокултурно, хип и странно нещо, което е между поколенията и в същото време той се бори малко с: „Но свекърва ми не одобрява ли това ? ' Така че винаги ми е било интересно какво е да си писател на комикси през 50-те, 60-те и 70-те години, но нямах конкретна идея, че ще напиша това, докато прекрасните, щедри редактори в DC не се свързаха с мен за да видя дали искам да направя нещо, може би двустранен, за този специален.
Направих им две идеи. Единият беше този, а другият всъщност беше много тежък за диалог, напълно различен подход от този. Нито една от идеите обаче никога нямаше да бъде две страници. Така че те ги прочетоха и двамата и макар да ги харесаха, особено им хареса тази и казаха, че мога да направя шест страници и аз казах: „Страхотно!“ Така че не, това са истории, които съм чувал от баща си през целия си живот, но никога не съм говорил с него за писането му, преди да умре. Аз пожелание че можех да говоря с него за това.
Мисля, че наистина улавяте, в процеса на промяна на възгледа на баща ви през годините от „Би ли се грижил някой за това?“ към „Добре, това очевидно е изкуство и аз го оценявам, но ще бъде ли някога масово?“ до края на живота си, където той трябваше да види как са достигнали масовите супергеройски комикси с разпространението на филми за комикси.
Радвам се, че това се случи.
Както отбелязахте, това беше толкова странно нещо за тези момчета. Подобно през 1966 г., когато баща ти за пръв път започва да пише комикси, това е било преди Стан Лий дори да е изнасял онези лекции в колежа, в които комиксите (в частност Марвел) са били възприемани от тълпата в колежа или статии в Village Voice за това как хип комикси бяха. Така че, когато той започна, това наистина не беше дори леко бляскаво за работа. Докато в началото на 70-те години баща ви трябваше да види някакво признание за тяхната работа.
Да, това бяха опияняващи дни за баща ми. „Комиксите стават подходящи“ и статиите на Village Voice за комикси.
Току-що четох парче, което баща ти написа за Village Voice.
О, той? Дори не знаех това.
Да, беше малко по-късно, през 1980 г. Когато той почина, те препечата го . Това беше рецензия на книга за нов тогава сатиричен роман за супергерой, Суперфолк . Сигурно е било ритник за него, тъй като през цялото време Village Voice очевидно е оказал толкова голямо влияние за него, че вие отбелязахте, относно „възрастта на значимост“.
Смешно е, на другия ден беше 80-ият рожден ден на Боб Дилън и за неговия 80-и Събрах 80 препратки към Дилън в комиксите през годините и баща ти се появи повече от няколко пъти.
Да, това не ме изненадва. Той беше голям фен на Боб Дилън.
Определено се вписва във „възрастта на уместност“ да се премине от цитат на Боб Дилън директно в „подходяща“ тема на историята.
Интересното е, че никога преди това не бях писал нищо под комикси и въпреки че ми дойде доста лесно, тъй като е толкова подобно на писането на сценарии, и преди съм имал опит с писането на сценарии, но някой ме попита дали съм спечелил прозрение за баща ми от писането на комикс история и аз се замислих над това, и докато знаех всички тези истории за живота му и той беше толкова открит за всичко това, че не открих нищо ново за него от този ъгъл, но Наистина усетих висцерално нещо, което ме накара да си помисля: „О, така трябваше да се е чувствал баща ми“ и това беше, когато за първи път видях страниците, нарисувани от Хорхе. Баща ми често се оплакваше, когато художник не разказва историята толкова добре, колкото би искал, че наблягат на хубави снимки върху гайките и болтовете на историята, но в същото време той също говори за отсреща, където той почувства, че художник наистина е издигнал историята си, като е намерил емоционален ритъм в историята, който той не е виждал по същия начин и аз наистина се почувствах така, сякаш имах този опит с изкуството на Хорхе, когато най-накрая можете да видите мастилата и ти си като 'О, боже мой. О, боже, този човек взе думата ми и я повиши, подчерта нещата и я каза по невероятно красив начин 'и аз си помислих:' Това трябва да се почувства Дени, когато видя Нийл Адамс или Майкъл Калута да нарисува сценариите си. '
Поразителното е, че когато баща ти работеше в DC в началото на 70-те години, той работеше с пълен сценарий и буквално не знаеше Кой ще рисува всеки даден сценарий през по-голямата част от времето и всъщност в известния първи брой на Green Lantern и Green Arrow се обединява, той активно предполага, че Gil Kane ще го нарисува, тъй като Kane е редовен художник на Green Lantern по това време, така че представете си как се е чувствал, когато е видял Нийл Адамс да нарисува този въпрос вместо това! Сигурно беше доста опит за баща ти.
как Deadpool убива вселената на Marvel
Да, залагам, че беше. Мисля, че хората са склонни да се фокусират повече върху негативното. Знаете ли, лошите неща болят повече, отколкото добрите неща се чувстват добре, така че макар че често се хващаше на художниците, които прецакаха историите му, знам, че той оценява великите художници, с които е работил, също като Нийл. Спомням си, че имаше един специфичен панел, за който той говори от история за Батман, където имаше два панела, удар и момент на емоционален катарзис и Дени си представи, че ударът е големият панел, а емоционалната реакция - по-малкият, а Нийл го обърна и Дени отбеляза , „О, Боже, той го разбра точно така.“ Емоцията беше по-важно от действието.
Ето какво беше толкова интересно в работата на баща ти върху Батман. Когато той почина, аз написах нещо като шест или седем прожектора върху различните му творби и едно от нещата, които се откроиха, за които писах, беше колко той направи точка, за да накара Батман да се почувства като човек. Колкото повече го разбивате, толкова по-добре можете да го изградите. Колкото по-уязвим го правиш, толкова по-лесно може да стане и това беше голяма част от ранната работа на баща ти с Нийл Адамс (и други художници от епохата, разбира се, като Ърв Новик и Боб Браун) и това направи характер по-реалистичен, отколкото хората очакваха от епохата.
Да, без съмнение мисля, че Батман беше герой, с който любимият ми можеше да се свърже емоционално.
Говорейки за неговото бягане с Батман, баща ти имаше интересно изказване, когато обсъждаше неговото бягане с Батман и как той никога не се чувстваше така, сякаш ДА ИМА БАТМАН 'бягане'. Той ще си спомня , „Всички тези истории за Батман, които написах, никога не съм бил писател на Батман и никога не съм имал договор, дори неофициално споразумение. Просто щях да се появя в четвъртък сутринта и да отида в офиса на Джули Шварц и той щеше да ми даде работа, която често беше Батман.
Това е интересно. Никога не съм мислил за това от тази гледна точка. Бих видял името му в Batman, Detective Comics или Batman Family, но може би той никога не е имал последователна работа с нито един от тях.
Е, искам да кажа, че той често решаваше да пише комикс за Батман доста често, но най-вече защото, ако имате възможност да имате история на Дени О'Нийл, щяхте да получите история на Дени О'Нийл, ако бих могъл.
Радвам се да го чуя. Винаги ли беше така?
Е, поне в началото на 70-те със сигурност беше така.
Да, Дени винаги говореше много любезно за работната си връзка с Джули Шварц. Мислеше супер високо за него.
Оцених как историята ви не пренебрегва алкохолизма на баща ви, тъй като това имаше толкова голямо влияние в живота му. Очевидно беше нещо, от което баща ти никога не се избягваше да говори, но все пак беше забележително да видиш, че това влезе в този разказ за живота му тук.
Да, няма нищо в това, за което Дени да не беше съвсем публичен. Той беше доста открит относно своите уязвимости.
И той очевидно вкара някои от тези уязвимости директно в самите комикси, като прочутия му старт на Iron Man през 80-те години, когато смяташе, че алкохолизмът на Тони Старк трябва да бъде представен по-сериозно от първоначалното му изображение 'трезвен в един брой'.
Да, със сигурност.
Онзи панел, за който той ви води на филми за кунг-фу, когато сте били дете и той очевидно е писал истории за кунг-фу по това време, така че когато сте били дете, беше ли готино баща ви да пише кунг-фу романи и комикси книги?
Беше. Беше интересно. Искам да кажа, доста ми хареса, че баща ми беше разказвач на истории и той ми предаде тази любов да разказва истории. Този изстрел от нашето излизане от 42-ри уличен киносалон беше много реалистичен по отношение на това, което се случваше към този момент от времето. Виждах го в сряда и събота и щяхме да отидем на кино. И често виждахме някакъв филм за експлоатация на Таймс Скуеър или Вилидж. Видях много неща, които навремето бях малко прекалено млад, за да ги видя, но всичко беше наред, накрая излязох добре.
Що се отнася до това дали е „готино“, във всяко училище винаги ще има три деца, които просто ми казват: „Баща ти е Дени О’Нийл? Баща ти пише ли комикси? и наистина се занимаваха с това, но не беше като да имаш наистина известен човек като родител. Това беше родител, който за много малка част от населението щеше да е сякаш баща ти беше като Джими Пейдж, но за повечето хора това не беше голяма работа и беше просто: „О, баща ти е в медии по някакъв начин. '
Това, което обаче е смешно, както посочваш в историята, е, че ако кажеш на някого, Дени О'Нийл е баща ти, да речем 1978 г., е едно нещо и сега, когато всички знаят всичко за комиксите, казвайки на някого че Дени О'Нийл е вашият баща през 2018 г. има много по-различно въздействие.
Да точно. Като да кажеш на някого: „О, гледали ли сте филмите на Кристофър Нолан Батман? Е, баща ми създаде характера, който играе Лиъм Нийсън. ' - О О! Уау, добре. Това е съвсем различна реакция.
мауи бикини руса лагер
Споменавате любовта на баща си към разказването на истории, която се предава на вас. Той насърчаваше ли вашата кариера като писател или се колебаеше да отидете в подобна област като него? Той беше професионалист, за да станеш писател?
Да Искам да кажа, че отидох в гимназия по изкуства, така че не беше изненада. Честно казано, не говорихме толкова много за това. Знаеше, че се интересувам от изкуство. Отначало исках да бъда художник. Предполагам, че си представях, че ще се занимавам с комикси, когато бях наистина млад. За него със сигурност това не беше проблем. Баща ми трябваше да се справи с много емоционален багаж, както родителите му мислеха: „Това не е кариерата на мъжа. Мъжът не прави това. Идеята той да отиде в Ню Йорк, за да стане писател, се възприемаше като нещо странно и ненадеждно. Така че мисля, че той е израснал, чувствайки, че нещата, в които е бил добър, са неща, които не се оценяват от неговата култура. - Не мога да ударя бейзбол. Не мога да организирам бюрото си. Но нещата, в които наистина съм добър, бяха възприети просто като „сладки“. Със сигурност родителите му го оценяваха да пише пиеси в гимназията или поезия, но не го уважаваха като кариерна траектория. Затова мисля, че той винаги е трябвало да преодолява малко усещането „Наистина ли хората ценят това, което правя? Оценяват ли избора ми? Правилно ли постъпвам? Тъй като той е израснал в тази култура, която не оценява нещата, в които е бил добър, той е израснал малко изолиран, малко по-различен от всички около него. Със сигурност се чувстваше така, докато беше във флота. Всъщност не е случайно, че той се свързва с герой, който се чувства толкова самотен и изоставен. Не мисля, че това говори нещо, което Дени сам не е казал за това как се е свързал с персонажи като Батман.
Определено.
Интересно нещо в края на „Tap Tap Tap“ е, че бях написал с няколко знака, на които DC вече нямаше права, като Shadow и Fafhrd и Grey Mouser. Все още беше претъпкана стая, разбира се.
Да, този последен панел беше мощен образ и това е, което си представяте, че всеки създател се надява, че сте оставили след себе си това наследство от работа, която ще продължи много повече от времето ви.
Благодаря ти, това е много добре казано.
Зелена стрела 80-годишнина 100 страници Супер зрелищна №1, включително „Tap Tap Tap“, се продава на 29 юни от DC.
